Рубрика: Новости и политика

ВОЛЫНСКАЯ РЕЗНЯ: «ЕСЛИ Я ЗАБУДУ О НИХ, ТЫ БОЖЕ НА НЕБЕ, ЗАБУДЬ ПРО МЕНЯ!»


Волынская резня (польск. Rzez wolynska) (Волынская трагедия укр. Волинська трагедія, польск. Tragedia Wolynia) — этнополитический конфликт, сопровождавшийся массовым уничтожением (бандеровцами) Украинской повстанческой армией-ОУН(б) этнического польского гражданского населения и гражданских лиц других национальностей, включая украинцев, на территориях округа Волынь-Подолье (нем. Generalbezirk Wolhynien-Podolien), до сентября 1939 находившихся под управлением Польши, начатым в марте 1943 года и достигшем пика в июле того же года.

Волынская резня: подробно за 3 минуты | Rzeź wołyńska: jak za 3 minuty

Весной 1943 года на Волыни, оккупированной немецкими войсками, начались масштабные этнические чистки. Эту преступную акцию проводили не нацисты, а боевики Организации украинских националистов, стремившиеся «очистить» территорию Волыни от польского населения. Украинские националисты окружали польские села и колонии, а затем приступали к убийствам. Убивали всех — женщин, стариков, детей, грудных младенцев. Жертв расстреливали, избивали дубинами, рубили топорами. Потом трупы уничтоженных поляков хоронили где-нибудь в поле, грабили их имущество, поджигали напоследок дома. На месте польских сел оставались лишь обгоревшие развалины.

Уничтожали и тех поляков, которые жили в одних селах с украинцами. Это было даже легче — не было нужды собирать большие отряды. Группы оуновцев по нескольку человек проходили по спящему селу, заходили в дома поляков и убивали всех. А потом местные жители хоронили убитых односельчан «неправильной» национальности.

Так было убито несколько десятков тысяч человек, вся вина которых состояла лишь в том, что они родились не украинцами и жили на украинской земле.

Организация украинских националистов (бандеровское движение) /ОУН(б), ОУН-Б/, или революционная /ОУН(р), ОУН-Р/, а также (кратковременно в 1943) самостийно-державная /ОУН(сд), ОУН-СД/ (укр. Організація українських націоналістів (бандерівський рух)) — одна из фракций Организации украинских националистов.В настоящее время (с 1992 года) преемником ОУН(б) называет себя Конгресс украинских националистов..

В ходе проведённого в Польше исследования «Карта» было установлено, что в результате действий УПА-ОУН(Б) и СБ ОУН(б), в которых принимала участие часть местного украинского населения и порой отряды украинских националистов других течений, число погибших на Волыни поляков составило не менее 36 543 — 36 750 человек, у которых были установлены имена и места гибели. Кроме того, тем же исследованием было насчитано от 13 500 до более чем 23 000 поляков, обстоятельства гибели которых не выяснены.

Ряд исследователей говорит о том, что жертвами резни стало, вероятно, около 50-60 тысяч поляков, в ходе дискуссии о числе жертв с польской стороны давались оценки от 30 до 80 тысяч.

Эти массовые убийства были настоящей резней. Представление о ее кошмарной жестокости волынского геноцида дает фрагмент из книги известного историка Тимоти Снайдера:

«Первое издание газеты УПА, вышедшее в свет в июле, обещало «позорную смерть» все полякам, оставшимся на Украине. УПА была в состоянии осуществить свои угрозы. В течение приблизительно двенадцати часов, с вечера 11 июля 1943 г. до утра 12 июля, УПА совершила нападения на 176 населенных пунктов…. В течение 1943 г. подразделения УПА и специальные отряды Службы безопасности ОУН убивали поляков как в индивидуальном порядке, так и коллективно в польских поселениях и деревнях, а также тех поляков, которые жили в украинских деревнях. Согласно многочисленным, подтверждающим друг друга сообщениям, украинские националисты и их союзники сжигали дома, стреляли или загоняли внутрь тех, кто пытался бежать, а тех, кого удавалось поймать на улице, убивали серпами и вилами. Костелы, набитые прихожанами, сжигались дотла. Чтобы запугать оставшихся в живых поляков и вынудить их к бегству, бандиты выставляли обезглавленные, распятые, расчлененные или выпотрошенные тела».

Даже немцы поражались их садизму – выкалывание глаз, вспарывание животов и зверские пытки перед смертью были обычным делом. Убивали всех – женщин, детей…

Геноцид начался в городах. Мужчин «неправильной» национальности сразу забирали в тюрьмы, где позже расстреливали.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

а над женщинами насилие происходило прямо среди бела дня на потеху публике. Среди бандеровцев было много желающих встать «в очередь»/попринимать активное участие…

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Ей повезло. бандеровцы заставляют идти на коленях с поднятыми руками.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Позже бандеровцы вошли «во вкус».

9 февраля 1943 г. бандеровцы из банды Петра Нетовича под видом советских партизан вошли в польское село Паросле близ Владимирца Ровенской области. Крестьяне, ранее оказывавшие партизанам помощь, радушно встретили гостей. Вдоволь наугощавшись, бандиты начали насиловать женщин и девушек.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Перед убийством им обрезали груди, носы и уши.

Мужчин перед смертью лишали половых органов. Добивали ударами топора по голове.

Двум подросткам, братьям Горшкевичам, пытавшимся позвать на помощь настоящих партизан, разрезали животы, отрубили ноги и руки, обильно засыпали раны солью, оставив полуживых умирать в поле. Всего в этом селе было зверски замучено 173 человека, в том числе 43 ребенка.

Когда на второй день в село вошли партизаны, они увидели в домах сельчан груды обезображенных тел, лежавших в лужах крови. В одном из домов на столе среди объедков и недопитых бутылок самогона лежал мертвый годовалый ребенок, голое тельце которого было прибито к доскам стола штыком. В рот ему изверги засунули недоеденный квашеный огурец.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

ЛИПНИКИ (LIPNIKI), уезд Костопол, воеводство луцкое. 26 марта 1943. Житель колонии Липники — Якуб Варумзер без головы, результат резни, совершённой под покровом ночи террористами

ОУН-УПА (OUN-UPA). В результате этой резни в Липниках погибли 179 польских жителей, а также поляков из окрестностей, ищущих там укрытие. Это были преимущественно женщины, старики и дети (51 — в возрасте от 1 до 14 лет), 4 укрываемых еврея и 1 русская. Было ранено 22 человека. Идентифицированы по имени и фамилии 121 польская жертва — жители Липник, которые были известны автору. Также лишились жизни трое агрессоров.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

ПОДЯРКОВ, уезд Бобрка, воеводство львовское. 16 августа 1943. Результаты пыток, причинённых матери Клещинской, из польской семьи из четырёх человек.

Из села Волковыя в одну из ночей бандеровцы привели в лес целую семью. Долго издевались над несчастными людьми. Затем, увидев, что жена главы семьи беременна, разрезали ей живот, вырвали из него плод, а вместо него затолкали живого кролика. В одну из ночей бандиты ворвались в украинское село Лозовую. В течение 1,5 часа убили свыше 100 мирных крестьян. В хату Насти Дягун ворвался бандит с топором в руках и зарубил трех ее сыновей. Самому маленькому, четырехлетнему Владику, отрубил руки и ноги.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Одна из двух семей Клещинских в Подяркове замучена ОУН-УПА 16 августа 1943 года. На фото семья из четырёх человек — супруги и двое детей. Жертвам выковыряли глаза, наносили удары по голове, прижигали ладони, пробовали отрубать верхние и нижние конечности, а также кисти, нанесены колотые раны на всём теле и т. п.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Девочку в центре, Стасю Стефаняк убили из-за отца-поляка. Её мать Марию Боярчук, украинку, в ту ночь убили тоже. Из-за мужа..Смешанные семьи вызывали особую ненависть резунов. В селе Залесье Коропецкое (Тернопольская обл.) 7 февраля 1944 г. был еще более жуткий случай. Банда УПА напала на деревню с целью резни польского населения. Около 60 человек, в основном, женщины и дети, были согнаны в сарай, где их сожгли заживо. Один из погибших в тот день был из смешанной семьи — наполовину поляк, наполовину украинец. Бандеровцы поставили ему условие – он должен убить свою мать-польку, тогда его оставят в живых. Тот отказался и был убит вместе с матерью.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

ТАРНОПОЛ воеводство тарнополское, 1943. Одно (!) из деревьев просёлочной дороги, перед которым террористы ОУН-УПА (OUN-UPA) повесили транспарант с надписью в переводе на польский: «Дорога к независимой Украине». А на каждом дереве по обе стороны дороги палачи создавали из польских детей так называемые «венки».

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

«Старых душили, а детей маленьких до одного года за ножки — раз, ударил головкой об дверь – и готово, и на воз. Мы жалели своих мужчин, что они крепко намучаются за ночь, но за день отоспятся и на следующую ночь — в другое село. Были люди, которые прятались. Если мужчина прятался, принимались за женщин…» (из допроса бандеровки)

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Подготовленные «венки»

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

А вот польская семья Шайер, мать и двое детей, вырезана у себя в доме во Владинополе в 1943 г.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

ЛИПНИКИ (LIPNIKI), уезд Костопол, воеводство луцкое. 26 марта 1943. На переднем плане дети — Януш Белавски, 3 года, сын Адели; Роман Белавски, 5 лет, сын Чеславы, а также Ядвига Белавска, 18 лет и другие. Эти перечисленные польские жертвы — результат резни, совершённой ОУН — УПА

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

ЛИПНИКИ (LIPNIKI), уезд Костопол, воеводство луцкое. 26 марта 1943. Свезённые на идентификацию и похороны трупы поляков — жертв резни, совершённой ОУН — УПА. За забором стоит Йержи Скулски, который спас жизнь благодаря имеющемуся огнестрельному оружию.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

ПОЛОВЦЕ, область, уезд Чортков, воеводство тарнопольское, лес, называемый Росохач. 16 — 17 января 1944 года. Место, из которого вытащено 26 жертв — польских жителей села Половце, — уведённых УПА в ночь с 16 на 17 января 1944 года и замученных в лесу.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

«..В Новоселках Ривненской области была одна комсомолка Мотря. Мы ее забрали на Верховку к старому Жабскому и давай доставать у живой сердце. Старый Саливон в одной руке держал часы, а в другой сердце, чтобы проверить, сколько еще будет биться сердце в руке. И когда пришли русские, то сыновья хотели поставить ему памятник, дескать, боролся за Украину» (из допроса бандеровки).

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Белжец, область, уезд Рава Руска, воеводство львовское 16 июня 1944 года. Видно распоротый живот и внутренности, а также висящую на коже кисть — результат попытки её отрубить. Дело ОУН -УПА.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Белжец, область, уезд Рава Руска, воеводство львовское 16 июня 1944 года.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Белжец, область, уезд Рава Руска, воеводство львовское 16 июня 1944 года. Место казни в лесу.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

ЛИПНИКИ, уезд Костопол, воеводство луцкое. 26 марта 1943. Вид перед похоронами. Свезённые к Народному Дому польские жертвы ночной резни, совершённой ОУН — УПА.

В Польше очень хорошо помнят Волынскую резню.

Это скан страниц книги. Перечень способов, при помощи которых украинские нацисты расправлялись с мирным населением :

• Вбивание большого и толстого гвоздя в череп головы.

• Сдирание с головы волос с кожей (скальпирование).

• Вырезание на лбу «орла» (орёл – это герб Польши).

• Выбивание глаз.

• Обрезание носа, ушей, губ, языка.

• Прокалывание детей и взрослых колами насквозь.

• Пробивание заострённой толстой проволокой насквозь от уха до уха.

• Разрезание горла и вытягивание через отверстие языка наружу.

• Выбивание зубов и ломание челюсти.

• Разрывание рта от уха до уха.

• Затыкание ртов паклей при транспортировке ещё живых жертв.

• Сворачивание головы назад.

• Размозжение головы, вкладывая в тиски и затягивая винт.

• Резание и стягивание узких полосок кожи со спины или лица.

• Ломание костей (рёбер, рук, ног).

• Отрезание женщинам груди и посыпание ран солью.

• Отрезание серпом гениталий жертвам мужского пола.

• Пробивание живота беременной женщине штыком.

• Разрезание живота и вытаскивание наружу кишок у взрослых и детей.

• Разрезание живота женщине с беременностью на большом сроке и вкладывание вместо вынутого плода, например, живого кота и зашивание живота.

• Разрезание живота и вливание вовнутрь кипятка.

• Разрезание живота и вкладывание вовнутрь его камней, а также бросание в реку.

• Разрезание беременным женщинам живота и высыпание вовнутрь битого стекла.

• Вырывание жил от паха до стоп.

• Вкладывание в вагину раскалённого железа.

• Вставление в вагину сосновых шишек вперёд стороной верхушки.

• Вставление в вагину заострённого кола и пропихивание его до горла, навылет.

• Разрезание женщинам передней части туловища садовым ножом от вагины до шеи и оставление внутренностей снаружи.

• Вешание жертв за внутренности.

• Вкладывание в вагину или анальное отверстие стеклянной бутылки и её разбивание.

• Разрезание живота и высыпание вовнутрь кормовой муки для голодных свиней, которые этот корм вырывали вместе с кишками и другими внутренностями.

• Отрубание/отрезание ножом/отпиливание рук или ног (либо пальцев на руках и ногах).

• Прижигание внутренней стороны ладони на горячей плите угольной кухни.

• Перепиливание туловища пилой.

• Посыпание связанных ног раскалённым углём.

• Прибивание гвоздями рук к столу, а стоп к полу.

• Разрубание топором целого туловища на части.

• Прибивание ножом к столу языка маленького ребёнка, который позже висел на нём.

• Разрезание ребёнка ножом на куски.

• Прибивание маленького ребёнка штыком к столу.

• Вешание ребёнка мужского пола за гениталии на дверной ручке.

• Выбивание суставов ног и рук ребёнка.

• Бросание ребёнка в пламя огня горящего здания.

• Разбивание головки младенца, взяв его за ножки и ударив о стену или печь.

• Посадка ребёнка на кол.

• Подвешивание на дереве женщины вверх ногами и издевательство над ней – отрезание груди и языка, рассечение живота, выкалывание глаз, а также отрезание ножами кусков тела.

• Прибивание маленького ребёнка гвоздями к двери.

• Вешание на дереве ногами вверх и опаливание головы снизу огнём зажжённого под головой костра.

• Утапливание детей и взрослых в колодце и забрасывание жертвы камнями.

• Вбивание кола в живот.

• Привязывание человека к дереву и стрельба в него как по мишени.

• Волочение по улице тела при помощи верёвки, затянутой на шее.

• Привязывание ног и рук женщины к двум деревьям, и разрезание живота от промежности до груди.

• Волочение по земле матери с тремя детьми, связанных друг с другом.

• Стягивание колючей проволокой одной или нескольких жертв, каждые несколько часов поливание жертвы холодной водой с целью прихода в себя и ощущения боли.

• Закапывание в землю живьём по шею и срезание позже головы косой.

• Разрывание туловища пополам при помощи лошадей.

• Разрывание туловища пополам привязыванием жертвы к двум пригнутым деревьям и в последующем их освобождением.

• Поджигание жертвы, облитой керосином.

• Обкладывание вокруг жертвы снопами соломы и их поджигание (факел Нерона).

• Насаживание младенца на вилы и выбрасывание его в пламя костра.

• Вешание на колючей проволоке.

• Сдирание с тела кожи и заливание раны чернилами или кипящей водой.

• Прибивание рук к порогу жилища.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир
Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Чтобы помнили…

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Это кости собранные с одной (!) из братской могил для эксгумации в 1992 году.

Волынская резня. 1943 год. 45 фотографий, которые шокировали весь мир

Памятник в Польше на котором написано:

«ЕСЛИ Я ЗАБУДУ О НИХ, ТЫ БОЖЕ НА НЕБЕ, ЗАБУДЬ ПРО МЕНЯ!»

Ждёт ли подобное жителей Украины «неправильной» национальности покажет время…

Реклама

ПАМЯТЬ: УТРАТЫ 2014 ГОДА


Список великих имен и талантов с каждым годом, увы, всё уменьшается и сокращается. Уходит целая эпоха, уходят люди, на творчестве которых росло и воспитывалось наше поколение. Светлая память всем тем, кого мы потеряли в теперь уже в прошлом 2014 году!

Григорий Романович Кохан

23 июня 1931 — 3 января 2014

Советский и украинский кинорежиссёр и сценарист, народный артист Украины (1998), лауреат Государственной премии СССР (1978), лауреат Государственной премии Украины имени Александра Довженко (2011). Снял известные фильмы «Рожденная революцией» (1974), «Ярослав Мудрый» (1981), «Кармелюк» (1986) и др.

 
Максимилиан Шелл
Maximilian Schell
8 декабря 1930, Вена — 1 февраля 2014, Инсбрук
Австрийский актёр, продюсер и режиссёр, обладатель премий «Оскар» и «Золотой глобус» за главную роль в фильме Стэнли Крамера «Нюрнбергский процесс» (1961).
__________________
 
Георгий Яковлевич Мартынюк
3 марта 1940, Оренбург — 13 февраля 2014, Москва
Советский и российский актёр театра и кино, народный артист Российской Федерации (2003), с 1962 года актёр театра на Малой Бронной, в котором сыграл в общей сложности более 60 ролей. Популярность приобрёл, благодаря роли Пал Палыча Знаменского в телесериале «Следствие ведут ЗнаТоКи» (1971-2003).
___________________
Пако де Лусия
Paco de Lucía
настоящее имя — Франсиско Санчес Гомес
Francisco Sánchez Gómez
21 декабря 1947, Альхесирас, провинция Кадис, Испания — 25 февраля 2014, Канкун
Один из самых известных в мире гитаристов фламенко.
____________________
 
Анатолий Борисович Кузнецов
31 декабря 1930, Москва — 7 марта 2014, Москва
Советский и российский актёр театра и кино, народный артист РСФСР (1979), лауреат Государственной премии Российской Федерации (1997), с 1958 года — актёр Театра-студии киноактёра. Роль красноармейца Фёдора Сухова, прославившая актёра, была сыграна в 1969 году в фильме Владимира Мотыля «Белое солнце пустыни». Всего за свою карьеру Кузнецов сыграл более 100 ролей в кино, в том числе в таких картинах как «Горячий снег», «Битва за Москву», «На углу, у Патриарших», «Участок», «Турецкий гамбит», «Мосгаз» и др.
____________________
Виктор Иосифович Славкин
1 августа 1935 — 16 марта 2014
Российский драматург, член Союза писателей СССР (1980), лауреат премии ТЭФИ (1998), известен, как автор драматургической основы двух знаменитых спектаклей Анатолия Васильева — «Взрослая дочь молодого человека» (1979, по пьесе «Дочь стиляги») и «Серсо» (1979).
_____________________
Габриэль Хосе де ла Конкордиа «Габо» Гарсиа Маркес
Gabriel José de la Concordia «Gabo» García Márquez
6 марта 1928, Аракатака — 17 апреля 2014, Мехико
Колумбийский писатель-прозаик, журналист, издатель и политический деятель. Лауреат Нейштадтской литературной премии (1972) и Нобелевской премии по литературе (1982). Представитель литературного направления «магический реализм», автор повести «Полковнику никто не пишет» (1957), романов «Недобрый час» (1959) и «Сто лет одиночества» (1967), «Осень патриарха» (1975), «Любовь во время холеры» (1985) и др.
_____________________
 
Александр Сергеевич Леньков
17 мая 1943 — 21 апреля 2014
Советский и российский актёр театра и кино, народный артист Российской Федерации (1997). В 1965 году был принят в труппу театра имени Моссовета, в котором прослужил до самой смерти. В кино запомнился ролями в фильмах «Дайте жалобную книгу» и «Ключи от неба», образами нескладных мужчин-холостяков в фильмах «Зимняя вишня» и «Маленькая Вера» и разнообразными смешными персонажами в сказках и киножурнале «Ералаш» (1974-2013). Снимался преимущественно в ролях второго плана и эпизодах комедийного характера.
______________________
Константин Агапаронович Орбелян
Կոնստանտին Օրբելյան
29 июля 1928 — 24 апреля 2014
Армянский советский пианист, дирижёр, композитор, народный артист СССР (1979), Почётный гражданин Еревана (2008). В 1956-1992 годах был дирижёром и художественным руководителем Государственного эстрадного оркестра Армении. Его симфонические и камерные произведения, музыка для театра и кино, песни и джазовая музыка получили широкое общественное признание, отмечены высокими международными премиями. В 1992 году Константин Орбелян уехал в США, жил и работал в Лос-Анджелесе. Автор песен — «Сто часов счастья», «Шум берез», «Аревик», «Мой Ереван», «Мир влюбленный и танцующий», «Петь — значит жить», «Спасибо жизни» и др.
______________________
Роберт Уильям «Боб» Хоскинс
Robert William «Bob» Hoskins
26 октября 1942, Бери-Сент-Эдмендс, Саффолк — 29 апреля 2014
Английский актёр кино и телевидения, обладатель премий Британской киноакадемии BAFTA и «Золотой глобус» за роль в фильме «Мона Лиза» Нила Джордана (1986), также номинировался на «Оскар» за эту же роль в 1987 году. Хоскинс снял четыре фильма, дважды выступил в качестве продюсера и один раз был сценаристом. Всемирную известность актеру принесли фильмы «Кто подставил Кролика Роджера?» Роберта Земекиса (1988), «Бразилия» Терри Гиллиама (1985), «Дэнни Цепной Пес» Луи Летерье (2005), «Отходная молитва» Майкла Ходжеса (1987), «Клуб Коттон» Фрэнсиса Форда Копполы (1984), «Стена» Алана Паркера (1982), «Ближний круг» Андрея Кончаловского (1991) и др.
______________________
 
Татьяна Евгеньевна Самойлова
4 мая 1934, Ленинград — 4 мая 2014, Москва
Советская актриса, народная артистка РФ (1992), лауреат Премии жюри XI Каннского фестиваля (1957, за фильм «Летят журавли»), лауреат премии «Золотой Орёл» (2002). Дочь актёра Евгения Валериановича Самойлова (1912-2006). В 1967-1992 годах работала в Театре-студии киноактера, затем в Театре современной пьесы. Звёздная роль Татьяны Самойловой в кино — роль Вероники в картине Михаила Калатозова «Летят журавли» по пьесе Виктора Розова «Вечно живые». Среди известных ролей актрисы – работы в фильмах «Анна Каренина» (1967), «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1975), «Анна Карамазофф» (1991) и др.
_____________________
Александр Георгиевич Флярковский
6 июля 1931, Ленинград — 8 мая 2014, Москва
Советский композитор, народный артист РСФСР (1986), заслуженный деятель культуры ПНР, профессор, академик Российской академии кинематографических искусств «Ника». Автор более 300 песен, среди которых завоевали широкую популярность Ах, мамочка (из кинофильма «Русское поле», 1971), Два слова, Памяти Эдит Пиаф, А ты любви моей не понял, Кораблик, Когда уйдём со школьного двора. Флярковский написал также музыку более чем к 60 фильмам.
______________________
Николай Исакович Пастухов
13 мая 1923 – 23 мая 2014
Советский и российский актёр театра и кино, народный артист РСФСР (1977), лауреат премии «Золотая маска» — «За честь и достоинство» (2005). С 1958 года работал в Центральном театре Советской армии (ныне — ЦАТРА). Снялся более чем в 60 фильмах, среди которых: Дядя Ваня (1970), Свой среди чужих, чужой среди своих (1974), Раба любви (1975), Неоконченная пьеса для механического пианино (1976), Несколько дней из жизни И.И.Обломова (1979), Леди Макбет Мценского уезда (1989), Затерянный в Сибири (1991) и др.
______________________
Святослав Игоревич Бэлза
26 апреля 1942, Челябинск — 3 июня 2014, Мюнхен
Российский литературовед, музыкальный и литературный критик, публицист, музыковед, телеведущий, музыкальный обозреватель телеканала «Культура», председатель жюри Бунинской премии. Народный артист России (2006), заслуженный деятель искусств России (1994), заслуженный деятель Польской культуры (1988). Лауреат Государственной премии Российской Федерации (2011), премии Правительства Российской Федерации (2013), премии Фонда Ирины Архиповой (2001). Президент Российской академии искусств (2011), член Академии Российского телевидения (1994), Почётный президент Международного конкурса «Музы мира». В 1987-1996 годах — автор и ведущий телепрограммы «Музыка в эфире» (ОРТ), с 1997 года вёл программы «В вашем доме» и «Романтика романса» на телеканале «Культура».
_____________________
 
Александр Александрович Кавалеров
(настоящее имя — Александр Семёнович Эпштейн)
10 июля 1951 — 17 июня 2014
Советский и российский актёр театра и кино. В семилетнем возрасте снялся в фильме «Балтийское небо» в роли худого ленинградского ребёнка-блокадника. В 1966 году пятнадцатилетний Кавалеров сыграл хулигана «Мамочку» в фильме Геннадия Полоки «Республика ШКИД». После фильма Полоки Александр стал самым популярным ребёнком-актёром в советском кино, играя, в основном, озорных, неунывающих, но малосимпатичных подростков. Снялся в 45 фильмах, играл на сцене театра эстрады «Бенефис» (Санкт-Петербург), в начале 1990-х снимался в эпизодических ролях в сериалах.
_______________________
 
Маргарита Николаевна Суворова
4 сентября 1938 — 16 июля 2014
Советская эстрадная певица, заслуженная артистка Якутии (1980), народная артистка России (2003) и Удмуртии (1974). В 1966 году окончила Музыкально-педагогический институт имени Гнесиных (класс вокала Полины Львовны Трониной). Затем училась во Всероссийской творческой мастерской театрального искусства имени Маслюкова у Ирмы Яунзем. В 1960 году стала лауреатом Всероссийского конкурса артистов эстрады. С 1966 по 1997 годы работала в Москонцерте. Среди известных песен певицы — «Давай никогда не ссориться», «Якутяночка», «Летела гагара», «Тундара», «Помнишь, любишь и ждешь», «Здравствуй, милый» и др.
________________________
Елена Викторовна Маркова
сентябрь 1946 — 22 июля 2014
Российский театровед и педагог, автор книг и учебных пособий, профессор кафедры зарубежного искусства СПбГАТИ (с 1988), кандидат искусствоведения (1987). Автор единственной в мире монографии о французском миме Марселе Марсо (1975) и книг «Современная зарубежная пантомима» (1985), «Этьен Декру: Теория и школа «mime pur»» (2008), «Уроки пантомимы: Учебное пособие» (2012). Эксперт Национальной театральной премии «Золотая маска», член жюри многих театральных фестивалей и фестивалей пантомимы. Постановщик пластики ряда спектаклей в драматических театрах и театрах кукол.
________________________
Ксения Борисовна Маринина 
5 февраля 1922 — 23 июля 2014
Телевизионный режиссёр, создатель, автор и художественный руководитель телепередачи «Кинопанорама» ЦТ СССР, народная артистка России (2003), Заслуженный деятель искусств РСФСР (1987), лауреат Премии ТЭФИ (1998). Окончила актёрский факультет Высшего театрального училища им. М. С. Щепкина, работала в Театре имени Ленинского комсомола (1945-1950). На телевидении с 1957 года, с 1960 года — главный режиссёр Главной редакции кинопрограмм. В 1962-1995 годах — бессменный режиссёр и художественный руководитель программы «Кинопанорама».
________________________
 
Ольга Борисовна Воронец
12 февраля 1926, Смоленск — 2 августа 2014, Москва
Советская и российская певица, народная артистка РСФСР (1978), Почётный гражданин Смоленска (2009). С 1956 года — солистка Мосэстрады. Первая исполнительница песен «Ромашки спрятались» (из фильма «Моя улица», 1971), «А где мне взять такую песню» (1971), «Взрослые дочери» (1973), «Гляжу в озера синие» (из т/ф «Тени исчезают в полдень», 1973), «Сладка ягода» (из к/ф «Любовь земная», 1975) и др. Ольга Воронец активно работала с Государственным русским народным оркестром им. Осипова. Композиторы Г. Пономаренко, О. Фельцман, Е. Птичкин, В. Мурадели, С. Туликов, Ю. Саульский писали песни специально для неё. Гастролировала во многих городах СССР (в том числе шесть раз певица была на БАМе, дважды — на Камчатке), за рубежом: во всех социалистических странах, в Японии, США, Дании, Голландии, даже на острове Маврикий.
_______________________
Робин Маклорин Уильямс
Robin McLaurin Williams
21 июля 1951, Чикаго, Иллинойс — 11 августа 2014, Тибурон, Калифорния
Американский актёр, сценарист и продюсер, лауреат премии «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана в фильме «Умница Уилл Хантинг» (1997), обладатель двух премий «Эмми», четырех «Золотых глобусов», двух премий «Гильдии киноактёров» и пяти статуэток «Грэмми», на Голливудской «Аллее славы» размещена звезда с именем Уильямса за вклад в развитие киноиндустрии. Начинал карьеру в качестве стендап-комика в Сан-Франциско и Лос-Анджелесе в середине 1970-х годов. За всю карьеру снялся в 100 кинокартинах, среди которых известны – «Доброе утро, Вьетнам» (1987), «Общество мёртвых поэтов» (1989), «Пробуждение» (1990), «Король-рыбак» (1991), «Капитан Крюк» (1991), «Миссис Даутфайр» (1993), «Джуманджи» (1995), «Куда приводят мечты» (1998), «Целитель Адамс» (1998), «Двухсотлетний человек» (1999), «Ночь в музее» (2006), «Август Раш» (2007) и др.
______________________
Ричард Сэмюэл Аттенборо
Richard Samuel Attenborough
29 августа 1923 — 24 августа 2014
Английский актёр театра и кино, режиссёр, продюсер, пожизненный пэр в ранге барона. С 1942 по 2002 год снялся в 70 фильмах, как актер, с 1969 по 2007 снял 12 фильмов, как режиссер, в основном, и продюссируя свои работы. Среди известных режиссерских работ – фильмы «Молодой Уинстон» (1972), «Ганди» (1982), «Кордебалет / A Chorus Line» (1985), «Чаплин» (1992), «Страна теней» (1993). Обладатель премий «Оскар» и «Золотой глобус», призёр Берлинского кинофестиваля и кинофестиваля в Сан-Себастьяне за фильмы «Ганди», «Страна теней», «Лига джентльменов», «Сеанс дождливым вечером» и др.
______________________
 
Донатас Юозович Банионис
Donatas Banionis
28 апреля 1924, Каунас — 4 сентября 2014, Вильнюс
Советский и литовский актёр, театральный режиссёр, народный артист СССР (1974), Почётный гражданин города Паневежис (1999). Лауреат Государственной премии СССР (1967, 1977), Национальной премии ГДР (1972) за фильм «Гойя, или Тяжкий путь познания», лауреат Национальной премии Литвы в области культуры и искусства (2013). Лауреат премий Всесоюзных кинофестивалей (1966), МКФ в Карловых Варах (1966) и Софии (1969). В 1944 году Банионис окончил студию при Паневежском театре, став профессиональным актёром. С тех пор жизнь актёра неразрывно связана с Паневежисом, где на сцене театра он создал более 100 образов. В 1980-1988 годах был главным режиссёром и художественным руководителем Паневежисского театра. В кино снимался с 1947 года, сыграв почти в 60 фильмах, среди которых: Никто не хотел умирать (1965), Берегись автомобиля (1966), Мёртвый сезон (1968), Красная палатка (1969), Король Лир (1970), Гойя, или Тяжкий путь познания (1971), Солярис (1972), Бегство мистера Мак-Кинли (1975), Бетховен. Дни жизни (1976), Никколо Паганини (1982), Змеелов (1985), Ниро Вульф и Арчи Гудвин (2001,2004) Ленинград (2007).
________________________
Борис Петрович Химичев
12 января 1933 — 14 сентября 2014
Советский и российский актёр театра и кино, народный артист Российской Федерации (1993). В 1964 году окончил Школу-студию МХАТ (руководитель курса П. В. Массальский). С 1964 по 1982 годы — актёр театра имени Владимира Маяковского, с 1982 по 2014 годы — актёр Театра имени Моссовета. В кино Химичев дебютировал ролью поручика Артамонова в детективе «Операция «Трест». Снялся почти в ста фильмах, среди которых: Снегурочка (1968), Шестое июля (1968), На ясный огонь (1975), Идеальный муж (1980), Возвращение резидента (1982), Баллада о доблестном рыцаре Айвенго (1982), Отцы и дети (1983), ТАСС уполномочен заявить… (1984), Чёрная стрела (1985), Конец операции «Резидент» (1986), Борис Годунов (1986), Гардемарины, вперёд! (1987), Рыцарский замок (1990), Кодекс молчания (1993), Князь Юрий Долгорукий (1998), Две судьбы (2002, 2005) и др.
________________________
 
Яак Арнович Йоала
Jaak Joala
26 июня 1950, Вильянди — 25 сентября 2014, Таллин
Советский и эстонский эстрадный певец. Заслуженный артист Эстонской ССР (1979). Один из самых популярных артистов СССР в 1980-е годы, неоднократно получал премии различных конкурсов и фестивалей песни, например, спец. приз жюри международного конкурса песни в Сопоте в 1975 году. В 1978 году на телевидении прошла премьера музыкального телефильма «31 июня», в котором прозвучало несколько песен в исполнении Яака Йоалы. С этого времени к певцу пришла огромная популярность. Сотрудничал с известными композиторами — Давидом Тухмановым, Александром Зацепиным, Раймондом Паулсом и др. Среди самых популярных песен — «Солнечные часы», «Я рисую», «Подберу музыку», «Из памяти уходят имена», «Любовь нас выбирает», «Свадебные кони», «Фотографии любимых», «Я тебе весь мир подарю» и др. С 1988 года покинул сцену, в середине 1990-х преподавал гитару и вокал в Таллинском музыкальном училище. В 2000 году был одним из учредителей Эстонского союза исполнителей, несколько лет возглавлял его и занимался продюссированием молодых певцов.
________________________
Юрий Петрович Любимов
17 (30) сентября 1917, Ярославль — 5 октября 2014, Москва
Советский и российский театральный режиссёр, актёр и педагог, народный артист Российской Федерации (1992), лауреат Сталинской премии второй степени (1952), Государственной премии России (1997), обладатель множества премий, званий и наград. Создатель Театра на Таганке, один из реформаторов российского театра. Среди лучших постановок режиссера в Театре на Таганке – «Жизнь Галилея» Б. Брехта, «Гамлет» У. Шекспира (1971), «А зори здесь тихие…» по повести Б. Васильева, поэтические представления «Павшие и живые», «Послушайте!», «Товарищ, верь…». В 1984 году был лишён гражданства СССР и вынужден был уехать в эмиграцию. Работал в Израиле, США, Англии, Скандинавии, Франции, Италии, Германии, ставил как драматические, так и оперные спектакли в Ковент-Гардене, Ла Скала и Гранд-опера. В 1989 году вернулся в Россию, его имя вновь появилось на афишах Таганки в качестве художественного руководителя. После конфликта, и последовавшего раскола Театра на Таганке продолжил работу с оставшимися актёрами. После очередного конфликта со своими актерами, подал заявление об уходе по собственному желанию. Последними работами режиссера стали спектакли на сценах театра им. Вахтангова, Большого театра и театра «Новая опера».
__________________________
Илья Григорьевич Рутберг
17 мая 1932, Ленинград — 30 октября 2014, Москва
Советский и российский актёр театра и кино, мим, театральный педагог, заслуженный деятель искусств России (2002), кандидат искусствоведения (1983), профессор. В 1966 году окончил году режиссёрский факультет ГИТИСа (курс Марии Кнебель). Мастер пантомимы, основатель и заведующий единственной в мире кафедрой пантомимы и пластической культуры в Академии переподготовки работников искусства, культуры и туризма, автор учебника по искусству пантомимы (1989, 1997). Снялся в 70 фильмах, среди которых «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» (1964), «Айболит-66» (1966), «Ты — мне, я — тебе» (1976), «Безымянная звезда» (1978), «Жил-был настройщик» (1979) и др.
___________________________
 
Нина Владимировна Тимофеева
11 июня 1935 — 3 ноября 2014
Артистка балета и педагог, народная артистка СССР (1969), лауреат I премий Всемирных фестивалей молодежи и студентов в Бухаресте (1953), Варшаве (1955) и Москве (1957). Училась в Ленинградском хореографическом училище. C 1953 по 1956 год работала в труппе Ленинградского театра оперы и балета имени Кирова, где исполнила партии Мирты в балете «Жизель» и партию Одетты-Одиллии в балете «Лебединое озеро», после чего была приглашена в московский Большой театр. Педагогами балерины в театре были Галина Уланова и Марина Семёнова. В 1988 году закончила сценическую карьеру, в 1989-1991 годах работала в театре педагогом-репетитором, в 1991 году переехала на постоянное жительство в Израиль.
____________________________
Алексей Валерьевич Девотченко
14 октября 1965, Ленинград — 5 ноября 2014, Москва
Российский актёр театра и кино, заслуженный артист России (2006, отказался от звания в 2011 году), лауреат Государственных премий Российской Федерации в области литературы и искусства (1999,2003), театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» (1995,1998,1999). В 1990 году окончил ЛГИТМиК, работал в ТЮЗе им. А. А. Брянцева, в Детском драматическом театре «На Неве», в Театре им. Ленсовета, в Камерной филармонии, Театре на Литейном, Александринском театре, БДТ им. Г. А. Товстоногова, МДТ — Театре Европы. С 2012 года актер работал в Москве в Московском театре юного зрителя (2011-2012), МХТ им. А. П. Чехова (2012-2014), Гоголь-Центре. Снялся в 55 фильмах и сериалах, среди которых: «Улицы разбитых фонарей» (1998), «Бандитский Петербург» (2000), «По имени Барон» (2002), «Конвой PQ-17» (2004), «Золотой телёнок» (2005), «По поводу мокрого снега…» (2011), «Ялта-45» (2012) и др.
__________________________
Виктор Александрович Костецкий
12 апреля 1941 — 6 ноября 2014
Советский и российский театральный и киноактёр, заслуженный артист РСФСР (1978), лауреат театральной премии Петербурга «Золотой софит» (2008). В 1965 году окончил ЛГИТМиК (курс Бориса Зона). В 1965-1972 годах — актёр Ленинградского театра имени Ленинского комсомола, затем в 1972-1989 годах — актер Ленинградского театра музыкальной комедии, с 1989 по 2008 год – служил в Ленинградском театре им. А. С. Пушкина. С 1990 года — преподаватель на отделении музыкальной комедии, заведующий кафедрой сценического движения и речи в Петербургской консерватории. В кино снялся в 42 фильмах, наиболее известные роли сыграны в музыкальных фильмах режиссёра Владимира Воробьёва — «Свадьба Кречинского» (1974), «Труффальдино из Бергамо» (1976) и «Остров сокровищ» (1982). Кроме того, известен по фильмам: Зелёная карета (1967), Звезда пленительного счастья (1975), Жизнь Клима Самгина (1987), Крот (2001), Распутин (2011) и сериалам: Бандитский Петербург (2000) и Убойная сила (2000-2005).
________________________
Александр Сергеевич Потапов
14 июня 1941 — 8 ноября 2014
Советский и российский актёр театра и кино, народный артист РСФСР (1990), лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1984), премии Мэрии Москвы в области литературы и искусства (1993) и премии Правительства РФ в области культуры (2006). В 1962 году окончил театральное училище им. М.С.Щепкина и был принят в труппу Малого театра. В кино дебютировал в 1960 году, снялся в 40 фильмах, среди которых: Сибирячка (1972), Любовь земная (1974), Афоня (1975), Судьба (1977), Сибириада (1978), Экипаж (1979), Однажды двадцать лет спустя (1980), дилогия — Приказ: огонь не открывать (1981) и Приказ: перейти границу (1982), Первая конная (1984), Серые волки (1993), Любить по-русски (1995), Тайны дворцовых переворотов (2000), Марш Турецкого (2001), Жуков (2011), Убить Сталина (2013) и др.
________________________
Станислав Микульский
Stanisław Mikulski
1 мая 1929, Лодзь — 27 ноября 2014, Варшава
Польский актёр театра и кино. В кино начал сниматься в 1951 году, в 1960-х годах стал популярен после исполнения роли разведчика Станислава Колицкого — Ганса Клосса в сериале «Ставка больше, чем жизнь» (1967-1968). Снимался в Польше и у советских режиссёров, в частности, в киноэпопеях Юрия Озерова «Освобождение» (1970-1972) и «Солдаты свободы» (1977), фильмах «От Буга до Вислы» (1980), «Европейская история» (1984), «Что сказал покойник» (1999). В 1988-1990 годах был директором Польского культурного центра при посольстве Польши в Москве.
_________________________
Геннадий Иванович Полока
15 июля 1930, Самара — 5 декабря 2014, Москва
Советский и российский кинорежиссёр, сценарист, актёр, продюсер, народный артист Российской Федерации (1998), заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1992). В 1948-1950 годах учился на актёрском отделении театрального училища имени М. С. Щепкина, в 1957 году окончил режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская Льва Кулешова и Александры Хохловой). В 1966 году снял фильм «Республика ШКИД» по повести Л. Пантелеева и Григория Белых, в 1968 году закончил работу над фильмом «Интервенция» по мотивам одноимённой пьесы Льва Славина, но фильм, снятый в стиле комедий буфф двадцатых годов, вышел на экраны только в 1989 году. Кроме этого снял фильмы — «Один из нас», «Одиножды один», «Мелодия на два голоса», «А был ли Каротин?» (удостоен Золотой медали Ватикана, 1989), «Возвращение „Броненосца“» (приз фестиваля Кинотавр, 1996).
_________________________
Джо (Джон Роберт) Кокер
Joe (John Robert) Cocker
20 мая 1944, Шеффилд, Англия — 22 декабря 2014, Кроуфорд, Колорадо, США
Английский певец, работавший в жанрах блюз и рок. Кавалер ордена Британской империи. Его визитной карточкой являлся низкий хриплый баритон. Жемчужины его репертуара — блюзовые и рок-баллады. Считался одним из наиболее вокально сильных исполнителей последнего полувека, в 2008 году журнал Rolling Stone включил его в свой список «100 величайших певцов в истории». Песня Кокера «Up Where We Belong», прозвучавшая в фильме «Офицер и джентльмен», получила премии «Оскар» и «Грэмми».
__________________________
Светлая память!

ВОЙНА С ПАМЯТЬЮ. В ГУЛИСТАНЕ УНИЧТОЖЕН ЕЩЕ ОДИН МОНУМЕНТ ВОИНАМ


Пятница, 27 Марта 2015

Сносы памятников в Узбекистане принимают все более массовый характер: нашему изданию стало известно, что около года назад в Гулистане, областном центре Сырдарьинской области, был снесен памятник солдатам Великой Отечественной войны, представлявший собою скульптурную композицию с пятью фигурами, и находившийся в хорошем состоянии.

НЕ ЗА ТЕХ ВОЕВАЛИ?..

Монумент был установлен в городском парке несколько десятков лет назад, скорее всего, к одному из юбилеев Победы, а снесен тайно, по-воровски, как в Узбекистане в течение последних двух десятилетий и сносятся памятники и мемориальные комплексы.

Снесенный памятник в Гулистане

Снесенный памятник в Гулистане

Несколько дней назад произошло аналогичное событие: в центре Ангрена, промышленного города в Ташкентской области был разрушен обелиск, установленный в 1967 году в память об ангренцах, погибших во время Великой Отечественной войны.

Об отношении к нему со стороны местных властей говорило уже то, что памятник много лет выглядел забытым и заброшенным. А когда у солдата, стоящего перед обелиском, кто-то отбил части фигуры и приклад автомата, то в ходе «реставрации» они были залеплены глиной, из которой в Средней Азии традиционно изготовляют тандыры и дувалы.

Снесенный памятник в Гулистане

Снесенный памятник в Гулистане

Уничтожение этого памятника легко списать на руководство города, однако в узбекских реалиях оно ничего не делает по своей инициативе и никогда не решилось бы на подобный шаг без санкции свыше. В любом случае эти действия целиком и полностью укладываются в общую линию, исходящую от президента Каримова и направленную на постепенный снос подобных памятников. Местное начальство в курсе, вот и старается соответствовать.

В Ангрене есть еще один памятник солдатам той войны, установленный в честь 30-летия победы над фашистской Германией по проекту архитектора Ш. Рахманова и Э. Хохлова, а также скульптора Турсунова и носящий народное название «Три штыка», поскольку выполнен в форме трех устремленных вверх многометровых штыков из металла. И он тоже в таком же состоянии — от постамента постепенно отваливается плитка.

Место снесенного памятника в Гулистане

Место снесенного памятника в Гулистане

Один из наиболее известных сносов последних лет – демонтаж памятника Сабиру Рахимову, единственному узбекскому генералу Второй Мировой войны, командовавшему 395-й стрелковой дивизии в составе 56-й армии, а затем 37-й гвардейской стрелковой дивизией в 65-й армии. В советское время в Узбекистане он почитался как национальный герой.

Тем не менее, в ноябре 2010 года станция метро в Ташкенте, носящая его имя, неожиданно, без всяких объяснений была переименована в «Олмазор» («Яблоневый сад»), а затем были лишены его имени район в узбекской столице, район в Ферганской области, улицы в Ташкенте, Ургенче, Фергане и Навои. По всей стране прокатилась волна переименований школ и лицеев, носящих имя Сабира Рахимова.

Целенаправленное искоренение его имени из истории и топонимики Узбекистана подсказало, что вскоре будет снесен и памятник узбекскому генералу.

Снесенный памятник в Ангрене

Снесенный памятник в Ангрене

Так и произошло. 6 января 2011 года он был демонтирован. Четырехметровый памятник, стоявший на двухметровом постаменте возле здания администрации района Сабир-Рахимовского района Ташкента, под бдительным присмотром многочисленных сотрудников милиции и ташкентской городской администрации сносили шесть бульдозеров.

Через некоторое время, после бури возмущения в Интернете и крайне негативной реакции российских СМИ, власти Узбекистана решили избежать развития скандала — памятник откуда-то вытащили и установили на задворках парка культуры и отдыха имени Гафура Гуляма (ранее М.Улугбека, ранее 40 лет комсомола). Там он сейчас и стоит – лишенный высокого пьедестала и даже таблички с именем.

Демонтированный памятник Сабиру Рахимову

Демонтированный памятник Сабиру Рахимову

В январе того же 2011 года в Ташкенте был уничтожен очередной памятник воинской славы. Возле центрального входа на территорию Ташкентского завода сельскохозяйственного машиностроения («Ташсельмаш»), единственного в Советском Союзе предприятия, выпускавшего хлопкоуборочные машины, снесли мемориал памяти заводчан, ушедших на фронт и погибших в Великой Отечественной войне. Сегодня там просто пустырь.

За четырнадцать месяцев до этого, в ночь на 22 ноября 2009 года, в Ташкенте был разрезан на куски и вывезен в неизвестном направлении памятник Защитнику Родины, стоявший в парке боевой славы перед музеем Вооруженных Сил (ранее — музеем истории ТуркВО). Также была разрушена аллея с бюстами военных из различных родов войск – разведчика, летчика, танкиста и т.д.

Демонтированный памятник Сабиру Рахимову

Демонтированный памятник Сабиру Рахимову

Сам монумент изображал советского солдата времен Великой Отечественной войны с автоматом ППШ в поднятой руке. Выполненный из листовой меди техникой выколки, он был создан скульптором В.Артамонов и архитекторами Л.Адамовым, А.Афанасьевым, А.Морозовым и установлен на этом месте в 1973 году. До 1990-го года назывался «Защитник южных рубежей», а в преддверии получения Узбекистаном независимости, получил новое имя – «Защитник Родины». Вместе с пятиметровым постаментом его высота составляла одиннадцать метров.

Снос памятника наделал много шума. Правда, МИД России проигнорировал выходку социально-близкого режима, но представители прокремлевского движения «Наши» провели одиночный пикет возле здания узбекского посольства. После этого посол Узбекистана в России Ильхом Нематов принялся врать, что все экспонаты музея сняты на реставрацию к празднованию 65-летию Победы, и к празднику будут возвращены на свои места. Российская сторона сделала вид, что поверила и успокоилась, а изолгавшегося посла перевели от греха подальше – в США.

Конечно, разрезанного солдата на место не вернули, а на его место водрузили памятник современному узбекскому воину, который, преклонив колено, почему-то целует государственный флаг (а не знамя полка), в нарушение воинского устава, повернувшись к нему спиной. Пресс-служба президента сообщила, что он был воздвигнут по идее и инициативе главы государства и назван «Ватанга касамёд» («Клятва Родине»).

«Если сравнить вновь возведенный монумент с прежним памятником, который на протяжении долгих лет стоял на этом месте, отражая идеологию старого строя, думаю, многое становится ясным без лишних комментариев», — объявил Ислам Каримов, выступая на церемонии его открытия.

Монумент Защитнику Родины в Ташкенте. Фото с сайта Аrchitectafanasyev.narod.ru

Монумент Защитнику Родины в Ташкенте. Фото с сайта Аrchitectafanasyev.narod.ru

Вслед за этим правительственное информагентство «Жахон» выдало официальное разъяснение необходимости сноса памятника.

«Монумент «Защитнику южных рубежей Советского Союза» был разобран как морально устаревший, утративший свой смысл и не несущий какой-либо художественной нагрузки, — заявило оно 25 января. — Строительство музея и установка памятника Защитнику южных рубежей Советского Союза не были связаны с чествованием каких-либо памятных дат второй мировой войны. Кроме того, этот монумент не является символом, увековечивающим память воинов, павших во Второй Мировой войне, а лишь отражал идеологию старого режима».

ИА «Жахон» также проинформировало, что «здание музея Вооруженных Сил Республики Узбекистан и сам старый монумент значительно пострадали от землетрясения, произошедшего в городе Ташкенте 22 августа 2008 года».

Мемориальный комплекс в Гулистане, возведенный в 1999 году

Мемориальный комплекс в Гулистане, возведенный в 1999 году

Как видим, обещания посла Нематова вернуть памятник на место, — почему-то совершенно удовлетворившие российский МИД, — с самого начала были ничем иным кроме как откровенной ложью. Что касается заявления ИА «Жахон», то его утверждение о том, что памятник пострадал от землетрясения, было не более правдивым, чем слова посла Нематова.

Вопреки заявлению агентства о том, что снесенный монумент не имел отношения к Великой Отечественной войне, об обратном свидетельствовал уже автомат ППШ в руке воина, несмотря на действительно не вполне соответствовавшее памятнику название – «Защитник Южных рубежей» (без дополнительной фразы «Советского Союза»). Тем не менее, напомню, что в 1991 году, перед наступлением независимости, он был переименован в «Защитника Родины».

Независимый сайт Uzmetronom.com тогда высказал предположение, что уничтожение в Ташкенте исторического и культурного пласта вызвано стремлением власти к двадцатой годовщине образования Республики Узбекистан ликвидировать все следы присутствия на этой территории Российской империи, а также пребывания Узбекской ССР в составе СССР.

Памятник Скорбящей матери в Янгиере

Памятник Скорбящей матери в Янгиере

Предсказание интернет-издания пока не сбылось, в том смысле, что подобный пласт все еще остается, но планомерная работа в этом направлении, безусловно, ведется, — примерно с середины 1990-х годов. Памятники времен советского времени тихо, тайно, без лишнего шума сносятся по всему Узбекистану, причем известно после, как правило, становится намного позже.

По этой причине не получил широкой огласки снос в 2003 году огромного мемориала погибшим солдатам-ферганцам в центре города Ферганы, возле здания горадминистрации. Помимо монумента там были установлены бюсты военных, участников той войны. К мемориальному комплексу в обязательном порядке возлагали цветы все свадебные процессии. Сейчас на его месте разбит фонтан.

СМЫСЛОВАЯ ПОДМЕНА

Большинство советских памятников участникам Второй Мировой войны объединяет то, что они находятся в полузаброшенном состоянии, чувствуется, что за ними почти нет ухода. Вечные огни перед ними нигде не горят. И это не недосмотр нынешней узбекской власти, а проявление навязываемой Каримовым госидеологии: если бы речь шла о памятнике Тамерлану, из простого разбойника ставшего правителем государства и завоевателем, покорявшим и грабившим соседние страны, ситуация была бы совсем иной.

Конечно, совсем стереть память об общем государстве и общем участии в борьбе с фашизмом сложно, – это могло бы вызвать серьезное охлаждение в отношениях с Россией, которые Узбекистану в целом выгодны. Но ее можно незаметно переиначить, видоизменить. И узбекские власти пытаются это сделать.

В 1995 году по инициативе президента Каримова пятиконечные советские звезды повсюду были заменены восьмиконечными. Такими стали звездочки на погонах узбекских военных, медали новых узбекских наград, в облик большинства орденов была вписана восьмиконечная звезда.

Памятник Скорбящей матери в Сырдарье

Памятник Скорбящей матери в Сырдарье

Но самое главное, что пятиконечные звезды на памятниках и мемориалах в большинстве случаев тоже были заменены восьмиконечными, как будто солдаты Второй мировой воевали именно с этими звездами на знаменах, касках и пилотках.

Кроме того, по всей стране, начиная с памятника Скорбящей матери на главной площади Ташкента, установленного на месте советского памятника Неизвестному солдату, металлические пятиконечные звезды, откуда вырывались языки вечного огня перед мемориалами погибших воинов, были заменены восьмиконечными. А на некоторых памятниках и мемориалах – даже звезды на самих советских солдатах (например, на памятнике в Навои).

Восьмиконечные звезды на постаменте памятника в Навои

Восьмиконечные звезды на постаменте памятника в Навои

Таблички перед большинством монументов были заменены отражающими современную идеологию национальной независимости. То есть, слова о том, что солдаты сражались с фашизмом, были исключены и заменены словами о том, что они «сражались за независимость нашей родины». По смыслу вроде бы верно, однако в контексте узбекской идеологической доктрины смысл кардинально меняется – солдаты с восьмиконечными звездами, оказывается, бились за независимость Узбекистана от «колониального режима».

Еще одной тенденцией стала замена советских памятников героям ВОВ новыми, более пышными и масштабными, и одновременно предельно стандартными монументами – естественно, созданными по идее и по инициативе президента Каримова. На них изображается узбекская мать, печалящаяся о погибшем на войне сыне. Стандартный образец этого памятника по указанию его «архитектора» почти в каждом городе сменил старый советский памятник.

Нередко возле таких скульптур установлены гранитные стелы с надписями на разных языках, извещающими о том, что этот памятник или мемориал воздвигнут по инициативе президента Каримова (без самопиара этот человек, похоже, существовать не может).

С одной стороны вроде бы не подкопаешься: памятник-то есть. С другой – если старые советские памятники героям ВОВ имели подчеркнуто интернациональный характер, то есть изображали людей различных национальностей, в том числе, естественно, азиатских, то новый памятник наоборот, подчеркнуто узбекский национальный (хотя вокруг него вплоть до конца 2000-х иногда устанавливались бюсты героев, принадлежащих разным народам).

Однако национализм здесь ни при чем: и узбеки, и таджики вполне уважительно относятся к памяти погибших солдат, и к подобным вещам совершенно не склонны.

Подоплека происходящего совсем в другом, в том, чего люди, не живущие в Узбекистане, просто не знают: в самой личности Ислама Каримова. Мелочный, мстительный, гневливый, лгущий, что называется, автоматически, даже когда это ему невыгодно, судя по всему, он стремится остаться в истории как величайший правитель страны, стерев, естественно, из нее, всех прочих претендентов на это звание, кроме эмира Тимура, которого он почему-то «назначил» своим непосредственным предшественником.

Отсюда проистекает и запрет на употребление словосочетания «Советский Союз», и, соответственно, «Герой Советского Союза» или «Герой Социалистического труда». В современных узбекских учебниках истории пишут о войне, умудряясь обходиться без подобных фраз:

«120 тысяч узбекистанцев были награждены боевыми орденами и медалями, из них 338 удостоены звания Героя, 53 – кавалера Ордена «Славы». Это отрывок из учебника истории Узбекистана для вузов (Ташкент, «Университет», 2002 год). Заметьте, что идущее после слова «Героя» окончание фразы — «Советского Союза» — вычеркнуто цензурой.

Более того, было запрещено не только использовать словосочетание «Герой Советского Союза», но и публиковать фотографии героев с пятиконечными звездами на груди, а также показывать ветеранов с этими звездами и другими советскими наградами по телевидению.

Четыре с половиной десятилетия после окончания войны узбекские ветераны (а из Узбекистана на фронт ушло полтора миллиона человек, от 400 до 500 тысяч, по разным данным, погибли), с гордостью носили на груди свои награды, пользуясь всеобщим почетом и уважением.

Но в начале 1990-х «по инициативе президента Каримова» местные СМИ перестали показывать людей с советскими орденами и медалями – и в печатных СМИ, и по телевидению. Перед празднованием Дня Победы, который был переименован в День памяти и почестей, кадры стариков с подобными наградами безжалостно вырезались или же последние «замазывались» с помощью компьютера.

Золотые звезды героев войны и труда, ордена и медали закрашивались даже на картинах в музеях и галереях. Эта политика продолжается и сегодня.

ТИХАЯ «ЗАЧИСТКА»

Все это относится не только к памятникам солдатам и офицерам ВОВ, но и к обычным памятникам советского периода – даже не политическим деятелям; все они давно снесены – но обычным скульптурам, изображающим рабочих, колхозников, спортсменов или же известных людей, не входящих в современный идеологический пантеон.

Так, несколько месяцев назад была снесена скульптура возле города Сырдарья, стоявшая возле автотрассы Ташкент-Гулистан и изображавшая колхозников, держащих на блюде разные фрукты. Она была неплохо сделана и воспринималась как украшение. Сейчас там пустой постамент.

В октябре 2012 года в Ташкенте был снесен бюст известного советского летчика Валерия Чкалова, установленный на станции метро, носящей его имя. Эта станция находится возле крупнейшего предприятия столицы Узбекистана – авиазавода имени Чкалова (к концу 1970-х завод-гигант выпускал 50-60 самолетов в год) и была полностью построена за счет этого предприятия. Причину сноса узбекские власти объяснять не стали, а станция метро была тогда же переименована.

Бюст Чкалова на одноименной станции метро, перед выходом на ташкентский авиазавод имени Чкалова. Фото с сайта Ozodlik.org

Бюст Чкалова на одноименной станции метро, перед выходом на ташкентский авиазавод имени Чкалова. Фото с сайта Ozodlik.org

Через полтора года, в марте 2014-го в Хамзинском районе Ташкента была демонтирована металлическая стела памяти Виктора Сивца — бывшего генерального директора Ташкентского авиационного завода имени Чкалова. Ранее имени Сивца был лишен Дворец культуры и техники авиастроителей, здание которого находится в километре от места демонтированной стелы. Само здание было передано в распоряжение Министерству обороны.

Сносились памятники и в других городах, просто об этом менее известно. Например, в 2008 году был снесен памятник Гагарину в Самарканде. В июле 2009 года в том же городе был уничтожен памятник Свободе, простоявший в центральном парке почти девяносто лет. Он был создан в 1919 году бывшим пленным австрийским доктором архитектуры из Вены Эдуардом Рушем, по воле случая став одним из первых памятников Советской власти и могилой солдат, погибших в ходе борьбы с «белогвардейцами» в 1918 году. Сносили его как всегда, ночью, дробя постамент с помощью мощной техники.

А в ночь на 22 ноября 2009 года был демонтирован стоявший в центре Ташкента памятник семье Шамахмудовых, некогда самой известной семье Узбекистана.

Памятник семье Шамахмудовых в Ташкенте. Фото с сайта diafilmy.su

Памятник семье Шамахмудовых в Ташкенте. Фото с сайта diafilmy.su

Напомню, что в начале Великой Отечественной войны кузнец Шаахмед Шамахмудов и его жена Бахри Акрамова после обращения женщин Ташкента ко всем женщинам Узбекистана с призывом проявить материнскую заботу об эвакуированных детях усыновили 15 осиротевших детей, среди которых были русские, белорусы, молдаванин, украинец, латыш, казах, татарин. Подвиг этой семьи стал символом милосердия и гуманизма узбекского народа (так же поступили и многие другие узбекские семьи, принявшие в годы войны более 4,5 тысяч детей-сирот).

Памятник семье Шамахмудовых на новом месте. 2009 год

Памятник семье Шамахмудовых на новом месте. 2009 год

Шамахмудовы стали прототипами главных героев романа Рахмата Файзи «Его величество Человек» и художественного фильма «Ты не сирота». Скульптурная композиция, запечатлевшая семью кузнеца Шамахмудова и названная «Монументом Дружбы народов», была открыта в мае 1982 года (скульптор Д.Рябичев, архитекторы Л.Адамов, С.Адылов) и успела простоять перед одноименным дворцом почти 26 лет.

Формальным поводом для ее сноса узбекские власти назвали срочную необходимость переименования дворца Дружбы народов в дворец Истиклол (Независимости).

Клумба на том месте, где стоял памятник семье Шамахмудовых

Клумба на том месте, где стоял памятник семье Шамахмудовых

Позже, после массового негодования в Сети, а также в российских СМИ, власти слегка изменили свои намерения и перетащили слегка пострадавшую скульптурную композицию на окраину города, где установили ее возле автотрассы Ташкент-Джизак в труднодоступном для посещения месте.

ОДНОСТОРОННЯЯ ДРУЖБА

Несмотря на все вышеперечисленное, а также то, что в 1996 году Ислам Каримов лишил русский язык официального статуса, переименовал 95-98 процентов объектов, носящих русские или же просто неузбекские названия, в России он считается «дружественным», близким, и какая-либо критика в его отношении в российских СМИ является редчайшим исключением.

29 марта состоятся очередные президентские выборы, идти на которые он не имеет права, но все равно идет – нагло, плюя на конституцию, запрещающую одному и тому же лицу выдвигаться на третий срок, без всяких уверток и оговорок. Однако можно не сомневаться, что руководство России признает выборы «честными и справедливыми», а большинство российских СМИ отделаются краткими упоминаниями о нарушении, которые тотчас же забудут. Ведь Узбекистан – это не какая-то там Украина, Эстония или Грузия…

Алексей Волосевич

МАШИНАЛИЯ БОРИСА АРЦЫБАШЕВА


18

Сюрреалистичный мир людей-машин в работах Бориса Арцыбашева

Борис Арцыбашев — американский художник и иллюстратор. Он родился в Харькове в 1899 году в семье известного писателя Михаила Арцыбашева. В годы Гражданской войны служил в Белой гвардии и в 1919 эмигрировал в США. Он поселился в Нью-Йорке, где работал в гравюрной мастерской.

Слава пришла к Арцыбашеву в начале 20-х годов благодаря иллюстрациям для детских книг, некоторые из которых он писал сам. За свои работы он получил медаль Джона Ньюбери и медаль Калдекотта.

Одной из таких книг была «Семеро Симеонов», которая является адаптацией одноименной русской народной сказки.

В 40-х и 50-х годах Арцыбашев рисовал обложки для таких известных журналов как Life, Fortune и Time, всего более двухсот обложек. Также он занимался рекламой для таких компаний как PanAm, Parker Pens, Shell Oil и Xerox.

В 1954-м году вышла книга «Как я вижу» (As I See), в которой Арцыбашев собрал свои персональные работы.

«Машины приводят меня в восторг, их сила, их точность, их готовность выполнять самые тяжелые и монотонные задания. Я с большим удовольствием бы смотрел за тысячетонным экскаватором, роющим канал, чем за тысячей рабов, исполняющих то же действие».

Евгений Штейнер в книге «Детская литература и авангард» называет картины Арцыбашева смесью сюрреализма и модернизма.

Штейнер отмечает, что подобное восхищение машинами, олицетворением которого является Machinalia, было характерным для начала 20-х как в США, так и в СССР.

Арцыбашев увлекался психологией, поэтому старался не только наделить машины антропоморфными чертами, но и передать их характер.

КЛАРА ЛУЧКО. НЕЗАБЫВАЕМАЯ И ЛЮБИМАЯ АКТРИСА


Клара Степановна Лучко (1 июля 1925, пгт. Чутово, Полтавская область, Украинская ССР — 26 марта 2005, Москва) — советская и российская киноактриса. Народная артистка СССР (1985). Лауреат Сталинской премии второй степени (1951).

Клара Лучко родилась в украинском селе Чутове (по другим данным- село Старые Санжары), ныне- Полтавская область Украины. Отец Клары, Степан Григорьевич был родом из села Лучки (отсюда и фамилия — Лучко), человек мягкий и интеллигентный от природы, работал директором совхоза села Яковцы под Полтавой. Мама, Анна Ивановна, трудолюбивая, умная, волевая женщина, председательствовала в колхозе другого района. По воспоминаниям самой Клары Лучко, у матери был прекрасный голос: в молодости она участвовала в самодеятельности и даже пела в церкви вместе с Иваном Семёновичем Козловским.

Клару (названную так в честь знаменитой революционерки Клары Цеткин) воспитывала неграмотная баба Киля. На долю Клары Лучко и её двоюродной сестры Гали Манько выпало довоенное детство. Галя родилась на год раньше Клары, и девочки росли вместе. Галина отмечала, что Клара Лучко «пластических операций не делала… Кларочка была похожа на свою бабушку- маму отца, про которую рассказывали, что когда она заходила в церковь, все смотрели только на неё».

Отец и дядя Клары в 30-х годах оказались в рядах «парттысячников», направленных партией на учёбу в вузы, и семья переехала в Полтаву. Степан Лучко, окончив Полтавский пединститут, стал преподавателем истории партии в Школе милиции, а Терентия Манько по окончании строительного института рекомендовали на должность директора «альма-матер». Мамы девочек- родные сёстры Анна и Полина- работали в торговле. До войны Анна Ивановна руководила Полтавской кондитерской фабрикой.

Клара росла робкой и замкнутой девочкой. К тому же из-за высокого роста и нескладной фигуры в школе её дразнили «жирафой». В 6-м классе Клара влюбилась в красавца-девятиклассника. Для того чтобы привлечь его внимание, она даже прыгнула с парашютом с вышки, но на парня это впечатления не произвело. «Зато благодаря такому поступку я испытала огромное наслаждение от полёта», — признавалась Клара Степановна. В 1941 году Клара Лучко закончила седьмой класс, а меньше месяца спустя грянула Великая Отечественная война. Семью Лучко эвакуировали в Казахстан. Здесь, в городе Джамбуле Клара закончила десятилетку. Надо было определяться с профессией.

Клара с детства была безумно влюблена в кино. В школе она занималась в театральном кружке и мечтала в будущем стать актрисой, такой, как её кумир Тамара Макарова. Из газеты Клара узнала, что Сергей Апполинариевич Герасимов набирает в Алма-Ате актёрский класс. Родители Клары были категорически против выбора такой профессии. Им хотелось, чтобы дочь стала врачом или юристом. Но тихая и послушная Клара, вдруг с твёрдостью заявила, что обязательно будет актрисой, и родителям пришлось смириться. Несмотря на большой конкурс, Клара с успехом сдала экзамены и была принята во ВГИК, в мастерскую В. Бибикова и О. Пыжовой. Вскоре ВГИКу разрешили вернуться в Москву, и Клара продолжила там обучение на курсе Сергея Герасимова и Тамары Макаровой.

Долгое время Клара Лучко не могла по-настоящему раскрыться. Она не числилась ни среди «одарённых», ни среди «талантливых». Но педагоги верили в ученицу. Тамара Фёдоровна как-то сравнила Клару Лучко с петунией. Клара Степановна вспоминала: «Рядом со ВГИКом была клумба, и я попросила показать эту неизвестную мне петунию. И вижу- чахлый, засохший, несчастный бледно-сиреневый граммофончик, который пробивается из растрескавшейся земли. Я поняла, что мой педагог говорила о моём характере…». Клару Лучко, как актрису, уже в годы учёбы стали привлекать сложные, психологические характеры. И впоследствии ей немало довелось играть именно такие роли. Однако диплом она получила с такой рекомендацией: «Лучко-тургеневская героиня, ей подойдут лирические классические роли…»

Свою первую роль в кино Лучко сыграла на четвёртом курсе- в фильме «Три встречи» она исполнила роль геолога Бэлы. Дипломным спектаклем Лучко стала «Молодая гвардия» А. Фадеева, в котором она сыграла Ульяну Громову. Сыграла настолько ярко и талантливо, что заработала оценку «отлично». Причём поставил ей эту оценку Сергей Герасимов, который в том же году взялся за постановку художественного фильма по этому же произведению. На главные роли он взял студентов своего курса, которые участвовали в дипломном спектакле. Естественно, рассчитывала на своё участие в этой постановке и Лучко. И действительно, Герасимов взял её, но не на главную роль- Ульяны Громовой, а на эпизодическую- тётушки Марины. А роль Ульяны досталась Нонне Мордюковой.

После окончания ВГИКа Клару Лучко пригласили работать в Театр киноактёра. Однажды в театре появилось объявление о том, что Иван Александрович Пырьев будет читать новый сценарий. Клара Лучко вместе с другими актёрами пришла на читку, где её и заметил режиссёр. Спустя некоторое время Пырьев пригласил её на кинопробы на роль молодой колхозницы Даши Шелест. Пробы были удачными, и Лучко утвердили на роль. Эту весть сообщил молодой актрисе знаменитый режиссёр Александр Довженко, добавив: «Поздравляю и желаю успеха. Вы будете много и успешно сниматься в кино». Он оказался прав. Популярность свалилась на неё в 1950 году, после выхода на экраны фильма «Кубанские казаки», за участие в котором она получила Сталинскую премию второй степени. Особенно боготворили Клару Степановну на Кубани, где актрисе присвоили звание почётной казачки.


Клара Лучко с мужем Сергеем Лукьяновым в фильме «Кубанские казаки».
Замуж Клара Лучко вышла за партнёра по съёмочной площадке- актёра Сергея Владимировича Лукьянова (супруг был старше избранницы на 16 лет), который в «Кубанских казаках» сыграл роль Гордея Гордеевича Ворона. Рассказывают, что когда он впервые увидел в гримёрке Клару Лучко, он воскликнул: «Я пропал!». В 1957 году у пары родилась дочь Оксана. И хотя несколько лет они провели в коммуналке с маленькой дочкой, и средств у них было не так много, как хотелось бы, влюблённые ни на что не жаловались. Сергей без памяти любил Клару. Однажды на гастролях в Англии весь гонорар он потратил на дорогое платье из брюссельского кружева и серебряные туфельки, чем привёл в изумление всю труппу театра. Затем сам смастерил ей босоножки на высокой пробковой танкетке. Клара, в свою очередь, не замечала никого, кроме Сергея.

После «Кубанских казаков» Клара Лучко стала очень востребованной в кино. В 1952 году она вместе со своим мужем Сергеем Лукьяновым снялась в фильме Всеволода Пудовкина «Возвращение Василия Бортникова». Именно с этим фильмом актриса поехала на Каннский кинофестиваль, где произвела настоящий фурор. По поводу её румянца журналисты даже заключили пари- естественный он или результат макияжа. А великие Пабло Пикассо и Фернан Леже были в восторге от удивительной красавицы, «похожей на свежую розу».

В 1955 году режиссёр Ян Фрид неожиданно для всех пригласил Клару Лучко на главную роль в картину «Двенадцатая ночь» по одноименной комедии Уильяма Шекспира. Актрисе предстояло сыграть сразу три роли (!) – Виолу, её брата близнеца Себастьяна и Цезарио. Перед Лучко стояла непростая задача. У всего мира в памяти ещё была «Двенадцатая ночь» с великой Вивьен Ли. Но Лучко не побоялась и взялась за роли с огромным энтузиазмом. Отказавшись от дублёров, она упорно училась фехтованию и верховой езде. Роли в «Двенадцатой ночи» были буквально выстраданы актрисой.

Клара Лучко с мужем Сергеем Лукьяновым в фильме «Двенадцатая ночь».



Клара Лучко с мужем Сергеем Лукьяновым в фильме «Двенадцатая ночь».
После окончания съёмок Клара Лучко вместе с картиной отправилась на Эдинбургский фестиваль. На родине Шекспира её ждал огромный успех. Картина получила великолепные рецензии, и в первую очередь отмечалась игра Клары Лучко. Спустя 45 лет, в 2000 году в Кембридже определялись лучшие актрисы тысячелетия. Кларе Лучко прислали сертификат «Женщина тысячелетия», где было написано: «Отнеситесь серьёзно, потому что следующее награждение состоится лишь через 1000 лет».

В те годы жизнь щедро одаривала актрису- успехом, поклонением, личным счастьем. Казалось, всё складывалось так, как должно быть в улыбчивой актёрской судьбе. Она уверенно ступила на путь «звезды». Но Клару Лучко постигла личная трагедия. Неожиданно от инфаркта умер муж. 1 марта 1965 года Сергей Лукьянов выступал на одном из собраний в Театре имени Е. Б. Вахтангова, во время выступления переволновался и умер (в возрасте 54 лет) прямо в зале. Одиночество. Тревога за маленькую дочь. Неопределённость в делах актёрских. После блестящего успеха в кино наступил момент безвременья. Но Лучко не отчаивалась. Она по-прежнему настойчиво продолжала работу в Театре киноактёра, откликалась на любые предложения в кино. У неё было любимое выражение: «Завтра будет новый день».


Постепенно Клара Лучко вернула утраченные позиции в кинематографе. В 70-е годы она с успехом снялась в комедиях «Опекун», исторической драме «Гнев» и других картинах. Кинематограф заново открывал зрителям актрису, которая представала мудрым мастером, которому есть что сказать публике. «Я не сыграла многого из того, что хотела бы сыграть, — вспоминала Лучко. — У меня не было ни мужа-кинорежиссёра, не было никакой протекции в кино. Но тем не менее у меня более 60 ролей».


Клара Лучко у ёлки, 1968 год.
Всё образовалось и в личной жизни. В 1969 году Клара Лучко в гостях у своей подруги, теледиктора Азы Лихитченко, встретила своего второго мужа – известного писателя и журналиста Дмитрия Фёдоровича Мамлеева. Вот как сама она об этом рассказывала: «Мы очень интересно провели вечер. А когда начали расходиться, выяснилось, что все живут в этом доме, а мы с Димой- люди пришлые. И пошли мы вдвоём с Димой искать такси. Так до сих пор вместе и живём». Дочь Клары- Оксана Лукьянова, закончившая два творческих вуза- ВГИК и ГИТИС, работает журналистом. Она долго жила с супругом в Канаде, потом с сыном Сашей вернулась в Москву.

В феврале 1997 года в интервью газете «Мегаполис-Экспресс» Клара Лучко сказала: «Я не ощущаю себя бабушкой. Мы с внуком — настоящие друзья. Он меня называет Кларой. Мы с дочерью всегда были подружками, доверяли друг другу все секреты. И эти отношения продолжаются в семье… И муж мой хорошо меня понимает. Он называет меня „хорошим парнем“. В семье у нас полное равноправие. Диктаторов нет. Муж утром идёт гулять с собакой, заходит за покупками. Я тем временем хозяйничаю дома, если не на гастролях. Сама я в магазин ходить не люблю. Захожу туда с содроганием: начинается суета, предлагают без очереди пройти, сумку донести. Чувствую себя какой-то ущемлённой. Словно я не обычная женщина, а с каким-то дефектом… Я трусливая. Боюсь поздно заходить в подъезд, открывая дверь, боюсь, что из темноты кто-то выскочит и стукнет меня по голове. Одна идти домой ночью боюсь. Бываю очень нерешительной в простых вещах… У меня нет ощущения, что я особенно удачливая. Просто, когда у меня наступают трудные времена, я напрягаю все силы, чтобы переменить ситуацию. В момент опасности я не паникую, а делаюсь спокойной, собранной, принимаю быстрое решение. Эта черта, вероятно, залог моего успеха в жизни».

Клара Лучко с мужем Дмитрием Мамлеевым (стоит), с родителями и родственником Клары.


Новый виток популярности Кларе Лучко принесло участие в телесериале Александра Бланка «Цыган» (1979) по одноимённому роману Анатолия Калинина. Когда решался вопрос о главной героине, автор твёрдо заявил: «Хочу, чтобы Клавдию играла Лучко». Правда, по сценарию главной героине было 40 лет, а возраст Лучко уже приближался к 60-ти, но это не остановило авторов фильма. И они оказались правы. Актриса настолько ярко, естественно исполнила роль Клавдии, что вряд ли кто-то из зрителей догадался о её возрасте. Популярность этой мелодрамы была настолько велика, что в 1985 году было снято продолжение «Возвращение Будулая», которое также стало триумфальным. Исполнителям главных ролей Кларе Лучко и Михаилу Волонтиру было присвоено звание Народный артист СССР.



Клара Степановна предпочитала активный образ жизни: она любила спорт, отдых на природе, на садовом участке выращивала лилии. Любила произведения русских и зарубежных классиков. Всегда с удовольствием смотрела старые советские кинокартины. Среди любимых актёров- Н. К. Черкасов, Е. П. Леонов, М. М. Неёлова. Жила и работала в Москве. О своей жизни она написала книгу «Виновата ли я» (2002), которая завоевала признание читателей.

Наряду с актёрской работой Клара Лучко работала в Университете культуры, Комитете советских женщин, Правлении общества «СССР — Австралия», актёрской секции Союза работников кинематографии СССР, в 1990-е вела программу «Фильмы нашей памяти» на Первом канале, затем программу «Кумиры кино» на АСТ. Часто встречалась со зрителями. Она неоднократно представляла советское киноискусство на фестивалях, в творческих поездках побывала во многих странах мира, встречалась со всемирно известными людьми: премьер-министром Индии Джавахарлалом Неру, художником Пабло Пикассо, певцом Полем Робсоном. Член Союза кинематографистов СССР.

Делегаты I учредительного съезда Союза кинематографистов СССР: актёры Константин Сорокин, Павел Шпрингфельд, Алла Ларионова, режиссёр Элем Климов, актриса Клара Лучко, крайний слева — актёр Алексей Рыбников.

Клара Лучко активно снималась в кино до середины 90-х. Затем она отошла от кинематографа, но по-прежнему продолжала оставаться на виду. Всех поражало умение Клары Степановны красиво стариться. Она постоянно участвовала во многих культурно-просветительских акциях и кинофестивалях, жила полнокровной творческой жизнью, была отмечена многими государственными наградами, в том числе орденом «За заслуги перед Отечеством» четвёртой степени.


Каждый день Лучко был расписан по минутам. Незадолго до смерти она закончила съёмки в фильме Юлия Гусмана «Парк советского периода»,своеобразном ремейке «Кубанских казаков». Правда, роль озвучить не успела. «Другая актриса не будет озвучивать роль Лучко,- категорически заявил режиссёр.- Сейчас технически возможно сделать так, чтобы в фильме прозвучал голос именно этой великой актрисы».

Клара Лучко в фильме «Парк советского периода».

Клара Лучко в фильме «Парк советского периода».
1 июля 2005 года Лучко готовилась отметить свой 80-летний юбилей. Никаких особых жалоб на состояние здоровья она не высказывала, поэтому её смерть стала для родных и коллег настоящим шоком. Как обычно, субботним утром 26 марта 2005 года актриса готовила завтрак. Накрыв на стол, позвала мужа- и неожиданно потеряла сознание. Дмитрий Мамлеев, увидев лежащую на полу возле кровати бездыханную супругу, тут же вызвал «скорую». Но было уже поздно. По заключению врачей «скорой», прибывших в квартиру актрисы в высотке на Котельнической набережной, где и произошло несчастье, смерть произошла в результате оторвавшегося тромба.

«Огромной личной трагедией» назвал неожиданную кончину Лучко известный доктор Леонид Рошаль. По словам её партнера по фильму «Кубанские казаки» актёра Владлена Давыдова, «она была женщиной с сияющими глазами. Её жизнь доказывала, что есть на свете красота, благородство, достоинство». Клару Степановну похоронили на Новодевичьем кладбище, на участке № 10.

**19 сентября 2005 года в городе Курганинске Краснодарского края поставили памятник Кларе Лучко. Именно там полвека назад снимали сцены ярмарки для легендарного фильма «Кубанские казаки». Памятник установлен на центральной площади Курганинска, которая носит имя Клары Лучко.

Памятник в Курганинске.

Памятник казачке Кларе Лучко в Краснодаре.

ЖЕНЩИНА С СИЯЮЩИМИ ГЛАЗАМИ


Клара Степановна Лучко (1 июля 1925, пгт. Чутово, Полтавская область, Украинская ССР — 26 марта 2005, Москва) — советская и российская киноактриса. Народная артистка СССР (1985). Лауреат Сталинской премии второй степени (1951).

Клара Лучко родилась в украинском селе Чутове (по другим данным- село Старые Санжары), ныне- Полтавская область Украины. Отец Клары, Степан Григорьевич был родом из села Лучки (отсюда и фамилия — Лучко), человек мягкий и интеллигентный от природы, работал директором совхоза села Яковцы под Полтавой. Мама, Анна Ивановна, трудолюбивая, умная, волевая женщина, председательствовала в колхозе другого района. По воспоминаниям самой Клары Лучко, у матери был прекрасный голос: в молодости она участвовала в самодеятельности и даже пела в церкви вместе с Иваном Семёновичем Козловским.

Клару (названную так в честь знаменитой революционерки Клары Цеткин) воспитывала неграмотная баба Киля. На долю Клары Лучко и её двоюродной сестры Гали Манько выпало довоенное детство. Галя родилась на год раньше Клары, и девочки росли вместе. Галина отмечала, что Клара Лучко «пластических операций не делала… Кларочка была похожа на свою бабушку- маму отца, про которую рассказывали, что когда она заходила в церковь, все смотрели только на неё».

Отец и дядя Клары в 30-х годах оказались в рядах «парттысячников», направленных партией на учёбу в вузы, и семья переехала в Полтаву. Степан Лучко, окончив Полтавский пединститут, стал преподавателем истории партии в Школе милиции, а Терентия Манько по окончании строительного института рекомендовали на должность директора «альма-матер». Мамы девочек- родные сёстры Анна и Полина- работали в торговле. До войны Анна Ивановна руководила Полтавской кондитерской фабрикой.

Клара росла робкой и замкнутой девочкой. К тому же из-за высокого роста и нескладной фигуры в школе её дразнили «жирафой». В 6-м классе Клара влюбилась в красавца-девятиклассника. Для того чтобы привлечь его внимание, она даже прыгнула с парашютом с вышки, но на парня это впечатления не произвело. «Зато благодаря такому поступку я испытала огромное наслаждение от полёта», — признавалась Клара Степановна. В 1941 году Клара Лучко закончила седьмой класс, а меньше месяца спустя грянула Великая Отечественная война. Семью Лучко эвакуировали в Казахстан. Здесь, в городе Джамбуле Клара закончила десятилетку. Надо было определяться с профессией.

Клара с детства была безумно влюблена в кино. В школе она занималась в театральном кружке и мечтала в будущем стать актрисой, такой, как её кумир Тамара Макарова. Из газеты Клара узнала, что Сергей Апполинариевич Герасимов набирает в Алма-Ате актёрский класс. Родители Клары были категорически против выбора такой профессии. Им хотелось, чтобы дочь стала врачом или юристом. Но тихая и послушная Клара, вдруг с твёрдостью заявила, что обязательно будет актрисой, и родителям пришлось смириться. Несмотря на большой конкурс, Клара с успехом сдала экзамены и была принята во ВГИК, в мастерскую В. Бибикова и О. Пыжовой. Вскоре ВГИКу разрешили вернуться в Москву, и Клара продолжила там обучение на курсе Сергея Герасимова иТамары Макаровой.

Долгое время Клара Лучко не могла по-настоящему раскрыться. Она не числилась ни среди «одарённых», ни среди «талантливых». Но педагоги верили в ученицу. Тамара Фёдоровна как-то сравнила Клару Лучко с петунией. Клара Степановна вспоминала: «Рядом со ВГИКом была клумба, и я попросила показать эту неизвестную мне петунию. И вижу- чахлый, засохший, несчастный бледно-сиреневый граммофончик, который пробивается из растрескавшейся земли. Я поняла, что мой педагог говорила о моём характере…». Клару Лучко, как актрису, уже в годы учёбы стали привлекать сложные, психологические характеры. И впоследствии ей немало довелось играть именно такие роли. Однако диплом она получила с такой рекомендацией: «Лучко-тургеневская героиня, ей подойдут лирические классические роли…»

Свою первую роль в кино Лучко сыграла на четвёртом курсе- в фильме «Три встречи» она исполнила роль геолога Бэлы. Дипломным спектаклем Лучко стала «Молодая гвардия» А. Фадеева, в котором она сыграла Ульяну Громову. Сыграла настолько ярко и талантливо, что заработала оценку «отлично». Причём поставил ей эту оценку Сергей Герасимов, который в том же году взялся за постановку художественного фильма по этому же произведению. На главные роли он взял студентов своего курса, которые участвовали в дипломном спектакле. Естественно, рассчитывала на своё участие в этой постановке и Лучко. И действительно, Герасимов взял её, но не на главную роль- Ульяны Громовой, а на эпизодическую- тётушки Марины. А роль Ульяны досталасьНонне Мордюковой.

После окончания ВГИКа Клару Лучко пригласили работать в Театр киноактёра. Однажды в театре появилось объявление о том, что Иван Александрович Пырьев будет читать новый сценарий. Клара Лучко вместе с другими актёрами пришла на читку, где её и заметил режиссёр. Спустя некоторое время Пырьев пригласил её на кинопробы на роль молодой колхозницы Даши Шелест. Пробы были удачными, и Лучко утвердили на роль. Эту весть сообщил молодой актрисе знаменитый режиссёр Александр Довженко, добавив: «Поздравляю и желаю успеха. Вы будете много и успешно сниматься в кино». Он оказался прав. Популярность свалилась на неё в 1950 году, после выхода на экраны фильма «Кубанские казаки», за участие в котором она получила Сталинскую премию второй степени. Особенно боготворили Клару Степановну на Кубани, где актрисе присвоили звание почётной казачки.


Клара Лучко с мужем Сергеем Лукьяновым в фильме «Кубанские казаки».

Замуж Клара Лучко вышла за партнёра по съёмочной площадке- актёра Сергея Владимировича Лукьянова (супруг был старше избранницы на 16 лет), который в «Кубанских казаках» сыграл роль Гордея Гордеевича Ворона. Рассказывают, что когда он впервые увидел в гримёрке Клару Лучко, он воскликнул: «Я пропал!». В 1957 году у пары родилась дочь Оксана. И хотя несколько лет они провели в коммуналке с маленькой дочкой, и средств у них было не так много, как хотелось бы, влюблённые ни на что не жаловались. Сергей без памяти любил Клару. Однажды на гастролях в Англии весь гонорар он потратил на дорогое платье из брюссельского кружева и серебряные туфельки, чем привёл в изумление всю труппу театра. Затем сам смастерил ей босоножки на высокой пробковой танкетке. Клара, в свою очередь, не замечала никого, кроме Сергея.

После «Кубанских казаков» Клара Лучко стала очень востребованной в кино. В 1952 году она вместе со своим мужем Сергеем Лукьяновым снялась в фильме Всеволода Пудовкина «Возвращение Василия Бортникова». Именно с этим фильмом актриса поехала на Каннский кинофестиваль, где произвела настоящий фурор. По поводу её румянца журналисты даже заключили пари- естественный он или результат макияжа. А великие Пабло Пикассо и Фернан Леже были в восторге от удивительной красавицы, «похожей на свежую розу».

В 1955 году режиссёр Ян Фрид неожиданно для всех пригласил Клару Лучко на главную роль в картину «Двенадцатая ночь» по одноименной комедии Уильяма Шекспира. Актрисе предстояло сыграть сразу три роли (!) – Виолу, её брата близнеца Себастьяна и Цезарио. Перед Лучко стояла непростая задача. У всего мира в памяти ещё была «Двенадцатая ночь» с великой Вивьен Ли. Но Лучко не побоялась и взялась за роли с огромным энтузиазмом. Отказавшись от дублёров, она упорно училась фехтованию и верховой езде. Роли в «Двенадцатой ночи» были буквально выстраданы актрисой.


Клара Лучко с мужем Сергеем Лукьяновым в фильме «Двенадцатая ночь».


Клара Лучко с мужем Сергеем Лукьяновым в фильме «Двенадцатая ночь».

После окончания съёмок Клара Лучко вместе с картиной отправилась на Эдинбургский фестиваль. На родине Шекспира её ждал огромный успех. Картина получила великолепные рецензии, и в первую очередь отмечалась игра Клары Лучко. Спустя 45 лет, в 2000 году в Кембридже определялись лучшие актрисы тысячелетия. Кларе Лучко прислали сертификат «Женщина тысячелетия», где было написано: «Отнеситесь серьёзно, потому что следующее награждение состоится лишь через 1000 лет».

В те годы жизнь щедро одаривала актрису- успехом, поклонением, личным счастьем. Казалось, всё складывалось так, как должно быть в улыбчивой актёрской судьбе. Она уверенно ступила на путь «звезды». Но Клару Лучко постигла личная трагедия. Неожиданно от инфаркта умер муж. 1 марта 1965 года Сергей Лукьянов выступал на одном из собраний в Театре имени Е. Б. Вахтангова, во время выступления переволновался и умер (в возрасте 54 лет) прямо в зале. Одиночество. Тревога за маленькую дочь. Неопределённость в делах актёрских. После блестящего успеха в кино наступил момент безвременья. Но Лучко не отчаивалась. Она по-прежнему настойчиво продолжала работу в Театре киноактёра, откликалась на любые предложения в кино. У неё было любимое выражение: «Завтра будет новый день».

Постепенно Клара Лучко вернула утраченные позиции в кинематографе. В 70-е годы она с успехом снялась в комедиях «Опекун», исторической драме «Гнев» и других картинах. Кинематограф заново открывал зрителям актрису, которая представала мудрым мастером, которому есть что сказать публике. «Я не сыграла многого из того, что хотела бы сыграть, — вспоминала Лучко. — У меня не было ни мужа-кинорежиссёра, не было никакой протекции в кино. Но тем не менее у меня более 60 ролей».


Клара Лучко у ёлки, 1968 год.

Всё образовалось и в личной жизни. В 1969 году Клара Лучко в гостях у своей подруги, теледиктора Азы Лихитченко, встретила своего второго мужа – известного писателя и журналиста Дмитрия Фёдоровича Мамлеева. Вот как сама она об этом рассказывала: «Мы очень интересно провели вечер. А когда начали расходиться, выяснилось, что все живут в этом доме, а мы с Димой- люди пришлые. И пошли мы вдвоём с Димой искать такси. Так до сих пор вместе и живём». Дочь Клары- Оксана Лукьянова, закончившая два творческих вуза- ВГИК и ГИТИС, работает журналистом. Она долго жила с супругом в Канаде, потом с сыном Сашей вернулась в Москву.

В феврале 1997 года в интервью газете «Мегаполис-Экспресс» Клара Лучко сказала: «Я не ощущаю себя бабушкой. Мы с внуком — настоящие друзья. Он меня называет Кларой. Мы с дочерью всегда были подружками, доверяли друг другу все секреты. И эти отношения продолжаются в семье… И муж мой хорошо меня понимает. Он называет меня „хорошим парнем“. В семье у нас полное равноправие. Диктаторов нет. Муж утром идёт гулять с собакой, заходит за покупками. Я тем временем хозяйничаю дома, если не на гастролях. Сама я в магазин ходить не люблю. Захожу туда с содроганием: начинается суета, предлагают без очереди пройти, сумку донести. Чувствую себя какой-то ущемлённой. Словно я не обычная женщина, а с каким-то дефектом… Я трусливая. Боюсь поздно заходить в подъезд, открывая дверь, боюсь, что из темноты кто-то выскочит и стукнет меня по голове. Одна идти домой ночью боюсь. Бываю очень нерешительной в простых вещах… У меня нет ощущения, что я особенно удачливая. Просто, когда у меня наступают трудные времена, я напрягаю все силы, чтобы переменить ситуацию. В момент опасности я не паникую, а делаюсь спокойной, собранной, принимаю быстрое решение. Эта черта, вероятно, залог моего успеха в жизни».


Клара Лучко с мужем Дмитрием Мамлеевым (стоит), с родителями и родственником Клары.

Новый виток популярности Кларе Лучко принесло участие в телесериале Александра Бланка «Цыган» (1979) по одноимённому роману Анатолия Калинина. Когда решался вопрос о главной героине, автор твёрдо заявил: «Хочу, чтобы Клавдию играла Лучко». Правда, по сценарию главной героине было 40 лет, а возраст Лучко уже приближался к 60-ти, но это не остановило авторов фильма. И они оказались правы. Актриса настолько ярко, естественно исполнила роль Клавдии, что вряд ли кто-то из зрителей догадался о её возрасте. Популярность этой мелодрамы была настолько велика, что в 1985 году было снято продолжение «Возвращение Будулая», которое также стало триумфальным. Исполнителям главных ролей Кларе Лучко и Михаилу Волонтиру было присвоено звание Народный артист СССР.

Клара Степановна предпочитала активный образ жизни: она любила спорт, отдых на природе, на садовом участке выращивала лилии. Любила произведения русских и зарубежных классиков. Всегда с удовольствием смотрела старые советские кинокартины. Среди любимых актёров- Н. К. Черкасов, Е. П. Леонов, М. М. Неёлова. Жила и работала в Москве. О своей жизни она написала книгу «Виновата ли я» (2002), которая завоевала признание читателей.

Наряду с актёрской работой Клара Лучко работала в Университете культуры, Комитете советских женщин, Правлении общества «СССР — Австралия», актёрской секции Союза работников кинематографии СССР, в 1990-е вела программу «Фильмы нашей памяти» на Первом канале, затем программу «Кумиры кино» на АСТ. Часто встречалась со зрителями. Она неоднократно представляла советское киноискусство на фестивалях, в творческих поездках побывала во многих странах мира, встречалась со всемирно известными людьми: премьер-министром Индии Джавахарлалом Неру, художником Пабло Пикассо, певцом Полем Робсоном. Член Союза кинематографистов СССР.


Делегаты I учредительного съезда Союза кинематографистов СССР: актёры Константин Сорокин, Павел Шпрингфельд, Алла Ларионова, режиссёр Элем Климов, актриса Клара Лучко, крайний слева — актёр Алексей Рыбников.

Клара Лучко активно снималась в кино до середины 90-х. Затем она отошла от кинематографа, но по-прежнему продолжала оставаться на виду. Всех поражало умение Клары Степановны красиво стариться. Она постоянно участвовала во многих культурно-просветительских акциях и кинофестивалях, жила полнокровной творческой жизнью, была отмечена многими государственными наградами, в том числе орденом «За заслуги перед Отечеством» четвёртой степени.

Каждый день Лучко был расписан по минутам. Незадолго до смерти она закончила съёмки в фильме Юлия Гусмана «Парк советского периода»,своеобразном ремейке «Кубанских казаков». Правда, роль озвучить не успела. «Другая актриса не будет озвучивать роль Лучко,- категорически заявил режиссёр.- Сейчас технически возможно сделать так, чтобы в фильме прозвучал голос именно этой великой актрисы».


Клара Лучко в фильме «Парк советского периода».


Клара Лучко в фильме «Парк советского периода».

1 июля 2005 года Лучко готовилась отметить свой 80-летний юбилей. Никаких особых жалоб на состояние здоровья она не высказывала, поэтому её смерть стала для родных и коллег настоящим шоком. Как обычно, субботним утром 26 марта 2005 года актриса готовила завтрак. Накрыв на стол, позвала мужа- и неожиданно потеряла сознание. Дмитрий Мамлеев, увидев лежащую на полу возле кровати бездыханную супругу, тут же вызвал «скорую». Но было уже поздно. По заключению врачей «скорой», прибывших в квартиру актрисы в высотке на Котельнической набережной, где и произошло несчастье, смерть произошла в результате оторвавшегося тромба.

«Огромной личной трагедией» назвал неожиданную кончину Лучко известный доктор Леонид Рошаль. По словам её партнера по фильму «Кубанские казаки» актёра Владлена Давыдова, «она была женщиной с сияющими глазами. Её жизнь доказывала, что есть на свете красота, благородство, достоинство». Клару Степановну похоронили на Новодевичьем кладбище, на участке № 10.

**19 сентября 2005 года в городе Курганинске Краснодарского края поставили памятник Кларе Лучко. Именно там полвека назад снимали сцены ярмарки для легендарного фильма «Кубанские казаки». Памятник установлен на центральной площади Курганинска, которая носит имя Клары Лучко.


Памятник в Курганинске.


Памятник казачке Кларе Лучко в Краснодаре.

**26 сентября 2008 года в Краснодаре был открыт памятник Кларе Лучко. Скульпторы — Дарья Успенская и Виталий Шанов.
**В Краснодаре именем Клары Лучко назван бульвар.
**В 2010 году о Кларе Лучко был снят документальный фильм «Поздняя любовь».

Википедия, книга Клары Лучко «Виновата ли я», воспоминания Галины Манько.

ВОТ И РОДЖЕР МУР ТОЖЕ УШЕЛ ПО ВИНЕ РАКА


В Швейцарии скончался один из исполнителей роли Джеймса Бонда 23 мая 2017 СМИ сообщают о кончине известного британского киноактера Роджера Мура, прославившегося благодаря ролям в фильмах о Джеймсе Бонде. Актеру было 89 лет. Мур воплотил образ агента 007 в семи картинах – «Живи и дай умереть», «Человек с золотым пистолетом», «Шпион, который меня любил», «Лунный гонщик», «Только для твоих глаз», «Осьминожка» и «Вид на убийство». Мур стал третьим исполнителем роли знаменитого шпиона после Шона Коннери и Джорджа Лэзенби. Скончался третий Джеймс Бонд Роджер Мур

Как стало известно, актер ушел из жизни в Швейцарии, после «непродолжительной, но мужественной» борьбы с раком. Надо отметить, что помимо съемок в кино Мур уделял много сил гуманитарной деятельности. Так, в 1991 году он стал послом доброй воли ЮНИСЕФ.

ЧЕТВЁРТЫЙ РЕЙХ И ФРАНЦИЯ… КАПИТУЛИРОВАЛА


Ростислав Ищенко,
обозреватель МИА «Россия сегодня»

10 мая 1940 года германские войска, после восьмимесячной «странной войны», в ходе которой боевые действия на Западном фронте практически не велись, атаковали Францию. 22 июня 1940 года Третья республика подписала перемирие с Третьей империей. Фактически это была капитуляция.

Кстати, если бы немцы тогда не поторопились, история Второй мировой войны в частности и мировая история в целом могли пойти по другому сценарию. На лето 1940 года наши будущие союзники (англичане и французы) планировали агрессию против СССР. Сотни самолётов с баз в Сирии и Ираке должны были разбомбить нефтепромыслы Баку. Успей они нанести удар и не исключено, что союзники оказались бы в одном окопе с Гитлером. Во всяком случае вести одновременно войну с Германией и СССР Запад не мог, так что с Гитлером пришлось бы заключать мир.

Но тогда всё сложилось, как сложилось, а сейчас, через 77 лет история, похоже, повторяется. Не буквально, конечно, но общая канва событий очень похожа и даже даты почти совпадают.

7 мая избран, а 15 мая вступит в должность самый молодой президент в истории Франции Эммануэль Макрон. 20 июня во Франции пройдут парламентские выборы. 7 мая «Газпром» сообщил о начале строительства морского участка газопровода «Турецкий поток». До этого, в течение апреля ЕС под германским давлением снял все возражения против строительства «Северного потока – 2».Взаимосвязь этих событий непрямая и неочевидная, но она существует. Не зря всё же современный ЕС называют Четвёртым рейхом, по аналогии с Третьим рейхом, объединившим Европу 77 лет назад почти в нынешних границах.

Что мы видим сегодня?

Франция получает слабого президента, при сильном радикально правом оппоненте. Эти выборы уже называли голосованием за и против Ле Пен. Получившая очень хороший, как для неё, результат (около 35%) лидер правых с воодушевлением ведет свой Национальный фронт на парламентские выборы, до которых осталось чуть больше месяца.

Причем на выборах в парламент над французами не будет довлеть традиционная для президентской кампании необходимость сплотиться, чтобы не пустить к власти правых. Конечно, Национальный фронт не получит не то, что большинство мандатов, но даже более-менее солидное представительства. Пока что его прогнозный результат должен составить 25-30 мест. Но правые, сейчас имеющие по два места в национальном собрании и сенате Пятой республики, не просто улучшат свой результат в 10-15 раз. Они получат прекрасную трибуну для пропаганды. А общество начнёт привыкать к тому, что Национальный фронт в большой политике, это – вполне естественно.

Главное же заключается в том, что у Макрона практически нет шансов сформировать устойчивое пропрезидентское большинство. Слабому президенту скорее всего придётся сотрудничать с оппонирующим ему коалиционным правительством.В течение всего президентства Альбера Лебрена (1932-1940 годы) Франция тоже объединялась против правых. Этим занимались и правительства Народного фронта (в 1936-1938 годах) и кабинеты возглавлявшиеся Эдуаром Даладье (в 1938-1940 году). Но закончилось всё тем, что последнее правительство Третьей республики, возглавлявшееся Полем Рейно, по воле Национального собрания передало власть маршалу Анри-Филиппу Петену, самому правому из французских политиков, автору понятия коллаборационизм, призвавшему французский народ сотрудничать с Гитлером в построении «нового порядка» в Европе.

Уже сейчас Национальный фронт мало чем напоминает маргинальную партию эпохи лидерства Жана-Мари Ле Пена. К тому же ситуация буквально повторяет предвоенную. Слабые, неэффективные лево-правые коалиции, объединяющиеся, чтобы не допустить к власти правых радикалов, служат лишь увеличению популярности последних.

Уже к следующему избирательному циклу Национальный фронт сможет сделать реальную заявку на власть. Причём сразу и на пост президента и на формирование вокруг себя коалиционного большинства в парламенте.Но правые могут прорваться к власти и раньше. В конце концов, Петена сделало лидером Франции сокрушительное внешнее поражение. Пятая республика находится на пороге катастрофы, аналогичной той, что унесла в небытие Третью республику. И Макрон не выглядит современным де Голлем, способным эту катастрофу предотвратить. Хоть на сей раз всё обойдётся без войны.

Я не случайно вспомнил об успехах «Газпрома» в прокладке газопроводов, позволяющих поставлять газ в ЕС, в обход транзитных стран. Газопроводы эти замкнуты на Германию и Турцию, что резко увеличивает значение этих стран для Евросоюза. Анкара много лет стремилась в ЕС, а Франция была главным противником принятия Турции. Отношения Парижа и Анкары дополнительно осложнялись тем, что Франция, в которой сильна армянская диаспора, многие десятилетия не без успеха лоббирует тему признания геноцида армян в 1915-1917 годах.

В то же время Германия была союзником Турции ещё в Первую мировую войну, а в шестидесятые-семидесятые годы туда переселились миллионы турок. И сейчас, несмотря на сложности в отношениях между Берлином и Анкарой, они обречены на сотрудничество в вопросе о сирийских беженцах. Участие в совместных с Россией газотранспортных проектах, благодаря которым Германия становится газовым хабом Центральной и Восточной Европы, а Турция начинает играть ту же роль для Южной Европы и Балкан, должно дополнительно сблизить эти страны. В газовой политике крайне важна координация.ЕС и раньше называли германским проектом, откуда и вырос упоминавшийся мною термин Четвертый рейх. Германо-турецкое доминирование в вопросе поставок энергоносителей, окончательно сделают Евросоюз вотчиной Берлина (Турция вряд ли когда-нибудь войдёт в состав ЕС, так что Германской гегемонии в Евросоюзе практически ничего не угрожает).

Напомню, что до сих пор речь всегда шла о германо-французском доминировании в ЕС. И тот же Макрон, собирал голоса, призывая сплотиться против евроскептицизма ЕС, не допустить «брекзита по-французски», сохранить позиции Франции, как лидера единой Европы.

Второй тур президентских выборов во Франции

Между тем французская экономика уже лет пять назад перестала соответствовать этим амбициям. Финансовая система Пятой республики также подорвана. В отличии от Ле Пен, обещавшей вернуть национальную валюту, чтобы оздоровить государственные финансы, Макрон не ставит под сомнение необходимость оставаться в зоне евро. А это не оставляет финансово-экономической системе ни одного шанса.

Возникающая примерно с 2020 года полная газовая зависимость Европы от Германии и Турции, окончательно переводит Францию в состояние второстепенной державы – большой Польши. Можно ожидать, что Париж постепенно будет вытеснен из определяющих будущее мира переговорных форматов (нормандского и минского, где определяется будущее не Украины, а Европы и женевского, где Запад пытается влиять на судьбу не Сирии, а Ближнего Востока, в Астану же Париж уже сейчас никто не планирует приглашать).

Голос Франции в ЕС уже сейчас мало что значит. Выход Британии и падение интереса к Европе со стороны США, резко повысили политическое значение Германии, Берлин уже давно является главным финансистом Европы. Запуск «Северного потока – 2» поставит в зависимость от Германии всю европейскую экономику.

Для того, чтобы поражение Франции в борьбе за Европу стало очевидно самим французам, достаточно возникновения любой конфликтной ситуации, любого расхождения интересов Германии и Франции в рамках ЕС. Париж тут же увидит себя, в единственном числе противостоящим объединённой в Четвёртую германскую империю Европе.Шок от проигрыша без войны будет не меньшим, чем шок от случившегося семьдесят семь лет назад военного поражения. Думаю, что результаты, в виде полной дискредитации всей действующей политической системы и прихода на этой основе к власти таких правых, что на их фоне Национальный фронт Ле Пен будет представлять в парламенте левое крыло, окажутся подобными.

Вот только правительство в изгнании уже никто не сформирует.

ЭТО ОЧЕВИДНО — РУССКИЙ СЛЕД…


Эти девочки должны были родиться чернокожими, как и их старшая сестра. Но природа распорядилась иначе. 
Близняшки-альбиносы покорили интернет

Близняшки-альбиносы появились на свет с уникальной внешностью и стали звездами Интернета.

Винисиус Терранова (Vinicius Terranova) — фотограф из бразильского города Сан-Паулу. Он отснял целую серию фотографий, которую назвал «Редкие цветы».

Героини фотопроекта — три сестры: близнецы-альбиносы Лара и Мара и их старшая сестра Шейла, внешность которых очень отличается.

Работу над серией «Редкие цветы» Винисиус Терранова начал еще в прошлом году. Цель проекта — раскрыть красоту человека безотносительно того, к какой культуре или расе он принадлежит.

Эти фотографии несут идею всему миру — все люди красивы по-своему, и они должны это понимать.

Винисиус Терранова:

— Наше этническое, культурное и физическое разнообразие — это вариации одного и того же цветка. Кто-то лучше адаптирован к зиме, другие привыкли к лету, но все они, несмотря на эти особенности, несут в себе любовь и красоту.

Некоторые фотографии получились с очень символичными образами. Например, символ близнецов — сплетенные воедино косы сестер. Это художественная съемка, однако она сохраняет документальность и наполнена жизнью.

Популярный фотограф призывает всех помнить, что жизнь прекрасна уже сама по себе, и неважно, каким человек родился.

И осознать свою неповторимость — кульминация этого счастливого заговора.

Без наших различий мы были бы всего лишь безликими песчинками».

Фотопроект «Редкие цветы» — это история не только внешней красоты, но и внутренней прекрасной энергетики.

Люди с необычной внешностью счастливы до тех пор, пока общество не начинает бурно реагировать на эту «странность».

Винисиус Терранова отзывается о героинях фотосессии как о талантливых моделях. Близнецы Лара и Мара еще юны, но уже понимают важность своей работы, и их уверенность помогает людям с необычной внешностью со всего мира.

%d такие блоггеры, как: