ОТ «АРМАТЫ» ДО «ЯРСА»: СЕНСАЦИИ ПАРАДА К 70-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ В МОСКВЕ


Министерство обороны России покажет 9 мая новейшую российскую технику — на этом параде будет представлено беспрецедентное количество новой техники, которая до самого последнего времени оставалась секретной.

Самый больший интерес, вероятно, привлечет танк «Армата». Первые его фотографии попали в сеть еще в конце марта, когда машину перегоняли в Подмосковье на репетицию парада.

Первая видеозапись, сделанная автомобилистом и опубликованная на сервисеYouTube 23 марта, набрала с тех пор уже более 3,4 миллиона просмотров.

Теперь фотография танка представлена официально на специальной странице министерства обороны, посвященной подготовке к параду.

Правда, башня танка, как и боевые модули некоторых других машин, на фото затянуты брезентом, и рассмотреть подробно внешний вид техники и ее устройство, невозможно.

«Армата», как отмечают эксперты, является первым танком нового поколения. Специалисты, однако, высказывают опасения, что столь революционный дизайн будет трудно реализовать из-за отставания России в области электронных и оптических систем.

САУ «Коалиция СВ»

Разработка на одном шасси целой линейки боевой техники — общемировая практика.

«Армата» изначально проектировалась как платформа, на основе которой будет создано несколько различных машин.

Самоходная артиллерийская установка в перспективе также будет использовать шасси «Арматы», но на параде, судя по фотографиям, она будет показана на шасси танка Т-90.

Тяжелая БМП «Армата»

Тяжелая БМП — еще одна боевая машина, созданная на базе «Арматы». Она вооружена боевым модулем с 30-миллиметровой скорострельной пушкой, противотанковыми ракетами и пулеметом.

Боевой модуль, в том числе и боезапас полностью отделены от экипажа и десанта.

Модуль полностью автоматизирован, и управляется дистанционно.

Гусеничная БТР «Курганец-25»

Параллельно с тяжелой платформой в России разрабатывается средняя — «Курганец-25».

В будущем на базе этой платформы планируется создать бронетранспортер, боевую машину пехоты, боевую машину десанта, самоходную артиллерийскую установку.

На параде 9 мая в Москве будут представлены гусеничная БТР и БМП.

БМП «Курганец-25»

БМП «Курганец» отличается от БТР явно более мощным вооружением и системами управления огнем.

Однако на обеих машинах боевые модули и многие приборы закрыты брезентовыми чехлами и можно лишь предположить, что в боевом модуле на БМП будет установлена скорострельная пушка, вероятно, калибра 30 миллиметров.

Боевые модули будут дистанционно управляемыми и отделены от экипажа и десанта.

БТР «Бумеранг»

Еще одна универсальная платформа, на базе которой появится несколько машин — колесная бронемашина «Бумеранг».

На параде будет представлен бронетранспортер, а также колесная БМП и легкий колесный танк.

Бронеавтомобиль «Тайфун-У»

«Тайфун» — семейство бронированных автомобилей, предназначенных для перевозки личного состава.

На параде 9 мая в Москве будут представлены две версии — «Тайфун-К» на базе «КамАЗа» и «Тайфун-У» на базе Урал-63099.

PC-24 «Ярс»

Российская твердотопливная межконтинентальная баллистическая ракета мобильного и шахтного базирования с разделяющейся головной частью PC-24 «Ярс» является дальнейшим развитием комплекса «Тополь М».

«Ярс» поступает на вооружение российских ракетных войск стратегического назначения с 2009 года.

Помимо боевых блоков РС-24 несет комплекс средств прорыва средств противоракетной обороны, затрудняющий противнику ее обнаружение и перехват.

Разработка ракеты велась Московским институтом теплотехники, ее первые испытания состоялись в 2007 году на полигоне Плесецк.

Дистанционное управление

Ключевое отличие большинства новых боевых машин, которые представило министерство обороны — дистанционно управляемые боевые модули.

С одной стороны, такая схема позволяет отделить экипаж и десант от взрывоопасных боеприпасов, повышает защищенность, но с другой — требует применения сложных электронных и оптических систем.

По мнению эксперта в области бронетехники Андрея Тарасенко, конструкторам в любом случае придется дорабатывать танк Т-14 еще несколько лет, при том, что Россия традиционно отстает в производстве электронных компонентов.

«Учитывая, что на Т-72Б3 и Т-90 покупаются французские тепловизионные камеры, то возникает много вопросов, что там будет, и не будет ли это просто пыль в глаза?» — задается вопросом он.

Другой эксперт — Константин Богданов — утверждает в свою очередь, что в России уже заметно сокращение отставания в электронных системах управления огнем от западных стран, и что те системы, которые будут установлены на той же «Армате», будут, вероятно, более совершенны, чем-то, что ставят на Т-72Б3 и Т-90.

Гособоронзаказ и импортозамещение

Российский премьер-министр Дмитрий Медведев, выступая в Госдуме, заявил, что Россия увеличила в 2014 году объем гособоронзаказа до более 1,9 триллиона рублей с 1,5 триллиона рублей в 2013 году.

«Работу по импортозамещению мы начали еще в 2008−10 годах, приняли целевую программу развития ОПК… Приняли детальный график мероприятий по замещению комплектующих деталей, которые поставляются из Украины, стран НАТО и Евросоюза», — цитирует Медведева агентство Рейтер.

Очередной 70-летний юбилей окончания Великой Отечественной войны, который в России по традиции отмечают с особой помпой, российским властям предстоит встретить в куда более скромной компании, чем десять лет назад.

Внушительное большинство мировых лидеров отказались приехать в российскую столицу на 9 мая в знак осуждения аннексии Россией Крыма и поддержки ею самопровозглашённых республик на востоке Украины.

Categories: История, Новости и политика, Политика | Оставить комментарий

УЖАСЫ БЛОКАДНОГО ЛЕНИНГРАДА


Сегодня в России отмечают 70-летие со дня освобождения Ленинграда от фашистской блокады. Страшнее, чем бомбежки и артобстрелы в то время оказался голод, который косил людей тысячами. Весь ужас тех страшных дней вы сможете прочитать под катом.

Categories: История, Образование, Политика | Tags: , , | Оставить комментарий

КАК СНИМАЛИ «ГОСТЬЮ ИЗ БУДУЩЕГО»


000.jpg

В этом году исполняется 30 лет, как на телевизионные экраны вышла многосерийная картина «Гостья из будущего», снятая режиссером Павлом Арсеновым по мотивам произведений писателя-фантаста Кира Булычева «Сто лет тому вперед».

Премьера состоялась 25 марта 1985 года в 16.05 по московскому времени.Режиссёр Павел Арсенов всегда снимал серьёзные, взрослые фильмы, и никто не ожидал, что он вдруг займётся фантастической «стрелялкой» для детворы. Но однажды в поезде Павел Оганезович разговорился с режиссёром Ричардом Викторовым, который снял «Москву — Кассиопею» и «Через тернии к звёздам». Викторов предложил коллеге попробовать себя в новом жанре. Арсенов был знаком с Киром Булычёвым, написавшим книгу «Сто лет тому вперёд» о приключениях Алисы, и загорелся идеей. Так началась большая история «Гостьи из будущего».

001.jpg

На роль Алисы пробовали множество красивых пионерок, а Наташу Гусеву, как водится, заметили случайно.

фотопробы на роль Алисы Селезнёвой
фотопробы на роль Алисы Селезнёвой

Она пришла в студию с подругой, чтобы посмотреть на любимого писателя-фантаста, но когда режиссёр заметил девочку, сразу решил: «Это Алиса!»

003 Наталья Гусева Пробы на роли Алисы Селезнёвой  в фильме П.Арсенова Гостья из будущего.jpg
Наталья Гусева Пробы на роли Алисы Селезнёвой в фильме П. Арсенова «Гостья из будущего»

Хотя Алиса в книгах Булычёва была бойкой и яркой, а Наташа наоборот — зажатой и стеснительной (даже во время съёмок ребята часто «затирали» её в толпе, Арсенову приходилось напоминать, кто тут главная героиня). Но неземной взгляд Наташи и её загадочная улыбка выглядели приветом из иных миров. Когда Наташу Гусеву первый раз представляли Павлу Арсенову, на вопрос «Какой твой год рождения?» девочка так переволновалась, что по ошибке сказала «1872-й». Арсенов засмеялся и сказал: «Ну вот, ты у нас гостья из прошлого»

Остальных актёров выбрали среди школьников.

004.jpg

У некоторых из них уже был актёрский опыт — например, Алёша Фомкин, сыгравший путешествующего во времени Колю Герасимова, снимался в «Ералаше»

Фильм снимался трудно, в его успех почти никто не верил, студийное и телевизионное начальство считало, что подобные истории советским школьникам не нужны. Денег на «создание» Москвы XXI века и зоопарка инопланетных животных катастрофически не хватало. И все-таки фильм удался благодаря игре актеров, доброму и остроумному сценарию Кира Булычева, обаянию исполнителей главных ролей Наташи Гусевой и Леши Фомкина, и, конечно же, благодаря энтузиазму Павла Арсенова.

005 Уйди из кадра! Не наступай на миелофон!

Книга «Сто лет тому вперед» была написана Киром Булычевым еще в 1977 году. Режиссер Павел Арсенов в 1983 году начал съемки фильма по этой книге, которые закончились в 1984 году, и действие было решено перенести в это время. Кстати, за те два года, что снималась «Гостья из будущего», дети-актеры немного подросли, и это можно увидеть в картине.

Съемки фильма начались с эпизода побега Юли и Алисы из больницы. Когда будете в следующий раз пересматривать фильм, присмотритесь — и вы увидите, что пижама Алисы ей явно велика. Хотя во время сцены в палате была впору — потому что этот эпизод снимался уже через год.

«Прекрасное далеко» встречало зрителей и Колю Герасимова стерильной чистотой Института времени. Внутреннюю часть здания снимали в павильоне на киностудии им. М. Горького. Комнату с машиной времени оклеили белыми обоями и освещали как можно ярче. Имитирующая бесконечные коридоры института декорация на самом деле была относительно небольшая, а эффект запутанности создавался только благодаря игре актеров и особой съемке с разных ракурсов

Для освещения коридоров «будущего» обошлись стандартными в то время лампочками накаливания. Их вставляли в специальные короба из матового стекла, и вуаля — получалось весьма футуристичное по тем временам освещение.

Утопающий в зелени вход в Институт времени снимали в Ботаническом саду Москвы. А вот само здание учреждения — не более чем макет высотой около 50 см. Его подвешивали на тросах и перспективно совмещали с поляной, на которой якобы стоял институт.

По словам художника-постановщика фильма Ольги Кравчени, то, что сегодня с легкостью делается на компьютере, тогда приходилось долго и кропотливо создавать вручную. Взять тот же космопорт. Для общих планов кинематографисты нарисовали его верхнюю часть, которую затем на пленке необходимо было совместить с нижней частью декорации. «Кино снимали на пленке, на которой надо было работать с „масками“, то есть снимали одну часть изображения, а потом «впечатывали» другую. Нужно было также совместить свет, цвет на обоих изображениях, чтобы линия соединения была незаметна. Работа многих профессий, включая художника-постановщика, комбинаторов, художника по костюмам, гримера соединялась в одно единое целое под руководством главного оператора картины», — вспоминает Ольга Кравченя

Для создания «космической» атмосферы внутри космопорта было решено использовать стеклянные трубки, применявшиеся на химических заводах. При этом съемочная группа переживала, доживет ли хрупкий материал до нужного эпизода.

Космозоо частично снимали в Ботаническом саду столицы СССР, а в качестве входа подошла местность неподалеку от метро ВДНХ. Изначально космический зоопарк хотели снимать в Гаграх — уж больно природа подходящая, экзотическая. Однако из-за продолжительной ненастной погоды съемочной группе пришлось уехать ни с чем, переключив внимание на московские ландшафты. Из снятого в Гаграх материала пригодились только кадры волн, которые можно увидеть за дверями «автобуса» с мгновенной телепортацией.

Кстати, внешний вид необычного для фантастики плоского фанерного автобуса придумал режиссер картины. Павел Арсенов не хотел придумывать и так мозолившие глаза в каждом фильме подобной тематики пульты и нагромождение кнопок. Почему бы в будущем не сделать процесс мгновенного перемещения как можно более простым — открыл дверь, и ты уже на другом краю Земли?

В Адлере, где планировали многое снять, но в итоге сняли только эпизод на стадионе, режиссёр заставлял ребят по-настоящему тренироваться, бегать и прыгать. Он очень переживал, чтобы у его подопечных не было проблем с учёбой, ежедневно по три часа отводил на уроки. Все должны были сидеть в номерах и заниматься. Вот только Арсенов не учёл, что балкон был общий и занятия у детей проходили на свежем воздухе. Без учебников

С образом миелофона было сложнее. Устройство, из-за которого заварилась вся «каша», толком не описано в первоисточнике, приходилось придумывать его самостоятельно. У дизайнеров было много вариантов внешнего вида прибора для чтения мыслей. Но после того как режиссер увидел кристаллы, используемые в производстве фотоаппаратов, то остановился на идее «кристаллического миелофона»

Гораздо сложнее силами киностудии было сделать машину времени. Сотрудники бутафорского цеха привыкли создавать исторический антураж с помощью имитации лепнины и необычной «сказочной» фактуры, но блестящая пластмасса оказалась им не по силам. Что-то пришлось делать на заказ, а для оформления пульта сгодился кубик Рубика. Почему именно он? Да просто потому, что в 1980-е венгерская головоломка была необычайно популярна.

С машиной времени связан самый передовой для советского кино того времени видеоэффект. Помните молнии, радуги, звезды и контурные линии, сопровождавшие путешествие Коли во времени? Все это делалось вручную. Оптические эффекты создавались в лазерной лаборатории, снимались на пленку, а затем кадры сложным способом комбинировались. На создание одного такого кадра уходил в лучшем случае месяц

Знаменитое ветхое здание, в подвале которого в наши дни находилась машина времени, нашли совершенно случайно на улице, дома которой почти все шли под снос. Подвальное же помещение целиком и полностью представляет собой построенную в павильоне декорацию. Стены расписали африканскими мотивами, чтобы добавить налет таинственности. Колонны сделали из пенопласта и картона, чтобы при взрыве в последней серии фильма не ранить детей. Кольца из пенопласта обтянули картоном, подпилили в заранее определенных местах, заложили туда пиропатроны и в нужный момент взорвали.

Пожалуй, одними из самых впечатляющих эпизодов «Гостей из будущего» стали кадры, в которых появляются флипы. Среди минских школьников даже ходили легенды, мол, в Москве действительно есть такой аттракцион с летающими кабинами! На самом деле кабины были обычным, но чрезвычайно дорогим реквизитом. В Литве их изготовили пять штук, каждый флип стоил около 5 тысяч рублей — солидная по тем временам сумма, которую вполне можно было потратить на настоящие «Жигули»

Кроме того, было сделано несколько миниатюрных копий флипов с макетами людей в них. Они использовались для съемки дальних планов с высоко летящими аппаратами. Такие игрушки подвешивались на проволоку к крану со стрелой около 20 метров, после чего выбирался подходящий фон, например гостиница «Космос». Чтобы проволока не блестела, ее закрашивали под цвет фона

Полноразмерные тяжелые флипы с настоящими актерами устанавливали в кузове грузовиков на специальные конструкции в виде торчащих по бокам машин брусков. Если в кадре одновременно находятся два флипа, значит, необходимы два грузовика, которые должны были ехать рядом плавно и с ювелирной точностью. Иногда в таких эпизодах заметны чересчур резкие покачивания — так иллюзия полета нарушалась выбоинами на дороге. Однажды во время съемок даже ободрали ехавшие навстречу «Жигули» — пришлось заплатить штраф 200 рублей.

По воспоминаниям кинематографистов, на съемках полностью выкладывались все — и взрослые актеры, и дети. Сыгравший Весельчака У Вячеслав Невинный, несмотря на свои габариты, готов был сам исполнять все трюки, чего ему, правда, не позволили.

А Михаил Кононов частенько так импровизировал, что получалось намного лучше сценарного варианта.

Евгений Герасимов мастерски воплотил на экране робота Вертера — герой, от А до Я придуманный специально для фильма. Зачем изобретать сложные механизмы или прибегать к помощи дорогостоящей анимации, если одному человеку с помощью походки и специально поставленной речи удалось показать идеального робота будущего? Плюс, разумеется, костюм, парик и грим

В сцене убийства Вертера в костюм актера вставили пару металлических пластин с прикрепленными к ним пиропатронами. Евгений Герасимов сам нажимал кнопку, активирующую запал, и таким образом «поджигал» себя в течение около полутора минут, пока пираты в него стреляли. К слову, лазерные лучи — обычная нарисованная вручную мультипликация, которая экспозицией накладывалась на готовые кадры с пластмассовыми «бластерами» в руках Крыса и Весельчака У


Сцену расправы над Терминатором Голливуд списал отсюда

В буквальном смысле тяжелую ношу пришлось нести Алексею Фомкину, неподражаемому Коле Герасимову. Помните четвертую серию, в которой Алиса, взгромоздясь на плечи своей подруги Юли Грибковой и надев длинный плащ, изображает высоченную даму в огромных темных очках? Исполнительница роли Юли физически не могла носить Наташу Гусеву. На помощь пришел Алексей Фомкин. На него надели гольфы, сандалии, школьную форму, усадили ему на плечи Алису и отправили дефилировать по улице

Вот что про это рассказывает Наташа Гусева

http://l.lj-toys.com/?auth_token=sessionless%3A1427014800%3Aembedcontent%3A65747770%26296%26%260%26youtube%26uLIvwKJfny0%3A211d356e570008bc5a44bcd0623c974b600d9dae&source=youtube&vid=uLIvwKJfny0&moduleid=296&preview=0&journalid=65747770&noads=

Саму Наташу Гусеву учили правильно разбегаться, чтобы снять эффектный шестиметровый прыжок в длину на уроке физкультуры. Девочка должна была сигануть через камеру с оператором, которых припорошили песком. Исполнительница роли Алисы Селезневой потом рассказывала, что жутко боялась упасть на оператора и сломать ему шею или спину. К счастью, все обошлось

А вот в эпизоде, где Алису сбивает троллейбус, снималась девочка-каскадер. Она бежала с одной скоростью, а прямо перед «ударом» троллейбуса ускорялась, убегая дальше. При этом зритель не видит момент «столкновения», поскольку кадр перекрыт троллейбусом. Впрочем, если вы внимательно посмотрите, то увидите и легкий бег, и момент ускорения, и мелькающие за троллейбусом ноги

Таких «киноляпов» в фильме немало. Например, съемочной группе не понравилось, каким получился эпизод в Космозоо, когда Алиса пытается прочитать мысли крокодила. Хищника смастерили из пенопласта, и, в принципе, он был очень похож на настоящего аллигатора. Но водолазы, управлявшие макетом, недостаточно глубоко опустили его в воду. Было видно, что это ненастоящий крокодил, да еще слишком легкий, плавающий на самой поверхности. Особо внимательные зрители могут даже рассмотреть водолазов

С Космозоо вообще связано много забавных моментов. Актёру Игорю Ясуловичу приходилось приманивать козла Электрона сигаретами. Козёл бегал за пачкой как на верёвочке и с удовольствием жевал табачные изделия

По сценарию в сцене похищения миелофона пираты должны были столкнуть Алису в пруд к «крокодилу». Но вода в пруду была слишком холодной, и от сцены отказались, опасаясь, что Наташа может простудиться и сорвать график съёмок

В сценарии есть эпизод, когда Алиса выигрывает в шахматы у гроссмейстера, проводящего в школе сеанс одновременной игры. Он был снят, гроссмейстера играл Раднэр Муратов, широко известный как Василий Алибабаевич из культового фильма «Джентльмены удачи». По неизвестной причине в окончательную версию фильма этот эпизод не вошёл.

Когда снимали жизнь Алисы в квартире Юли Грибковой, оператору пришло в голову сделать эпизод купания обеих девочек в ванне с пеной. Надо ли говорить, как были рады Наташа Гусева и Марьяна Ионесян, когда от этой идеи всё-таки отказались

Когда во время одного из интервью у теперь уже взрослого исполнителя роли Бори Мессерера спросили, хотел бы он жить в будущем, показанном в фильме, актер ответил: «Вопрос поставлен некорректно. Жить в этом мире невозможно, потому что он настолько нереальный…» «Было ясно даже в 1984 году, что все, что там изображается, это не футурология. Нет. Это какой-то абсолютно стерильный мир, который нужен был только для воплощения определенных идей. Он нечеткий и нереальный. Как будто в центре фокус, а по краям все расплывается… Этот мир носит, к сожалению, на мой взгляд, некий отпечаток утопий шестидесятых годов, из той же серии, что и Стругацкие. Кругом там наука, научно-технический прогресс рванул, маленькие дети занимаются наукой. А сейчас мы видим, что наука и у нас, и за границей совершенно не имеет тенденции к занятию ею того места, которое мечталось Булычевым и другими. Реальность состоит в том, что 85% интересуются не серьезными вещами, а всякой дребеденью. А остальные так завалены жизненными проблемами, что больше ни на что времени не остается», — добавил он

Categories: История, Культура, Образование | Оставить комментарий

БРАНДЕНБУРГСКАЯ МАДОННА


В гостях у Марии Лиманской — регулировщицы Победы

Фото: Евгений Халдей

Фото Евгения Халдея, снятое в мае 1945 у Бранденбургских ворот в Берлине, — один из символов Победы. Лишь десятилетия спустя страна узнала имя запечатленной на нем регулировщицы: Мария Лиманская, в замужестве Шальнева. Мария Филипповна недавно отметила девяностолетие. «Лента.ру» побывала у нее в гостях.

В начале восьмидесятых соседка Марии Шальневой увидела знаменитый снимок Евгения Халдея в журнале «Работница» и принесла показать: «Себя узнала?» Ту публикацию в «Работнице», кстати, подписали неверно, другим именем; соседке пришлось обращаться в редакцию и восстанавливать справедливость.

А потом началось. Ушла добровольцем на фронт, дошла до Берлина — где у Бранденбургских ворот ее и запечатлел Халдей, а проезжавший мимо солдат крикнул «Сестренка, победа!» и кинул то ли пачку папирос, то ли туфли-лодочки точно по ноге. Потом охраняла дорогу к Потсдамской конференции, где проезжавший мимо Черчилль притормозил и спросил, не обижают ли советскую коллегу британские солдаты. «Черта с два они нас обидят» — гласит изначальный вариант ответа Марии британскому премьеру, со временем обкатавшийся до более нейтрального «пусть только попробуют».

«Стоит на одной из тихих улочек в поселке дом, — сообщала газета Старополтавского райкома КПСС «Ударник», Волгоградская область, в мае 1983 года. — Дом как дом, ничем особенным от других не отличается. Разве что прибитой к воротам вырезанной из жести красной звездочкой, указывающей на то, что здесь живет ветеран Великой Отечественной войны. Немного осталось в поселке таких звездочек, и с каждым годом их становится все меньше. Время, неумолимое в своей поступи, не щадит старых солдат».

Что характерно, в советской легенде — почти все правда. И Берлин, и Потсдам, и Черчилль. И папиросы с туфлями были, просто в разные дни. И — ранее — разбомбленный мост от Батайска на Ростов, где регулировщица Лиманская отправляла колонны в объезд, а какая-то безумная полуторка во время очередной бомбежки рванула-таки на переправу, поранив Марию — «сколько потом в гипсе отлеживалась» — и сгинув в реке: «Хорошо, в кузове никого». Администрация исправно поздравляет, школьники-тимуровцы приходят. «Осенью помогали вырубить траву, почистить. Когда одна мама жила, то и туда приходили — снег откидывали. В общем, помогали», — говорит дочь Марии Филипповны Нина Тормозова.

Нет в легенде только того, что заполняло время между знаменательными событиями. То есть собственно войны Бранденбургской мадонны.

— Эту руку с желтым подняла, эту с красным поперек себя, сама боком к тебе стою — значит, можешь проезжать. Повернусь спиной — стоишь и ты, и кто на дороге слева от тебя: сзади едут, пропусти. На спину никто никогда не едет, закон такой.

Фронтовая регулировщица Мария Лиманская-Шальнева, много лет назад переехавшая в Марксовский район Саратовской области, четко, практически на автомате показывает движения, заученные с войны.

— Смена положена через четыре часа, ага. Стояли обычно дольше — по шесть, по восемь, когда колонны шли. Днем с флажками — желтым и красным, ночью с фонарем трехцветным. Ночью, под Варшавой, «катюши» через голову били — у самого перекрестка разложились. Стоишь, страшно. Думаешь, ко всему привыкла — а тут они. Никогда так близко не видела, когда бьют. Стоишь и просишь у Бога: «Хоть бы сразу убило, сил нет». А ничего — они бьют, а ты стой, регулируй.

За фото, газетами, письмами и прочим архивом героиня то и дело отправляется на кухню — сама, оставляя не у дел дочь Нину Григорьевну. В здешней Звонаревке и вокруг ветераны занимаются своим здоровьем по системе Норбекова, Мария Филипповна — не исключение. Правда, долголетие свое она определяет другими словами:

— Как велосипед. Если тогда не упал, потом долго проедешь.

Единственный момент в легенде, не соответствующий действительности, — самое ее начало.

— Мы с девчонками сперва шили пилотки, шапки — производство такое было. А потом пошла — ладно, считай, добровольцем. Собрали в военкомат девчонок повестками — тех, кому как раз по восемнадцать исполнилось — и сказали: «Надо помочь фронту». Мы что, мы — комсомолки. Запасной полк в Капустином Яру: те, кто были в боях, уже выздоровевшие раненые — и мы, девушки. Бойцы нам в отцы годились, а шли вместе — колонной на фронт. Речку переползали по-пластунски: с берега вода, а там лед, некоторые проваливались. Снег с дождем, мы мокрые совсем, вышли. А «он» налетал, бомбил.

«Он» для Марии Филипповны — это Гитлер и его войска. Что в начале войны, что в Берлине, где регулировщица Победы оказалась в непосредственной близости от «его» ставки.

— Пришли в деревню, я заболела, стала меня семья местная лечить. Другие девчонки тем временем оружием занимались — наганы им дали, чтобы стрелять. Кого на связь, кого в разведку потом. А как я выздоровела, тоже взялась за учебу, но уже сразу как регулировщица: к нам пришли, как их раньше называли, покупатели из фронтовых частей — им надо было, чтобы на дороге не мужчины стояли, а девушки. Мужчины на передовой нужны. Три дня учили нас, в основном — как правильно ночью показывать — и вся наука, ага.

Самое лучшее время на войне, по Марии Филипповне, — дождь. В дождь не бомбили: лучше стоять под дождем, чем под бомбами. Но от бомбежки все же досталось. Госпиталь.

— Я в гипсе лежу, две подружки пришли ко мне, с поста сменились. А тут налет. И смех, и грех. Мы с подружкой на кровать легли, а третья — Зина Филимонова — под кровать залезла и говорит: «Вас убьют, а я живая буду». Как стал бомбить — двери вырвало, окна выбило, штукатурка на нас падает. Подружка схватила меня за больную ногу, жмет — а я и боли не слышу. Кончилось все, мы отходим понемножку, лежим. Женщину заносят — у нее пятку мотыгой отрезало: наступила, когда убегала. Выходим — оказывается, четыре бомбы упали и не разорвались. Одна совсем рядом с нами, другая на дороге подальше. Приехали саперы, выкопали бомбу, размотали — внутри записка: «Дорогие товарищи, чем можем, тем поможем». Видимо, наши пленные делали. «Его» пленные, ага.

Страшнее Марии Филипповне, по собственному признанию, было только один раз, позже — если не считать «катюш» близ Варшавы у самого уха. В Белоруссии под Бобруйском вышедший из боя танк на ее перекрестке врезался в группу местных.

— Рычаги отказали совсем, разбирались — танкист не виноват. Но так кричала она, кому ноги отдавило: «Ваня, убей меня! Ваня, убей!» Хуже всего было, наверное. Я санитарную машину остановила, врач побежал, что-то там делал — не вижу, я же регулирую. Повезли ее, а она все кричит. Все, как в фильмах про войну, когда тут огонь, а здесь кричат все.

Среди фото — Сталин, Черчилль, Рузвельт за столом переговоров. И письмо: «Дорогая Мария Филипповна, снова приехал в Волгоград — принимал участие в записи передачи «От Сталинграда до Берлина» — и снова не смог к Вам добраться: уж очень далеко Вы забрались. Но все равно в этом году приеду осенью. Посылаю Вам журнал «Собеседник» и «Советскую торговлю». Еще будет опубликовано в немецком журнале, пришлю Вам потом. Посылаю еще фотографии с Потсдамской конференции, так как Вы были участником — охраняли территорию и чтобы все было в порядке на дорогах. Здоровья и счастья, Ваш Евгений Халдей. Сообщите мне в Москву о получении пакета».

— Мы по Берлину так двигались: сколько-то метров проедем, из кузова — на улицу и расчищаем, чтобы дальше ехать. Не проедешь иначе никак, там все хорошо потрудились… Видела, как утонувших немцев баграми вытаскивали и рядами складывали — когда «он» в Берлине воду пустил по метро. Спускались туда, но ненадолго — вода воняла, не выдержали мы. Устроились ночевать в каком-то доме, еще живом. На следующий день стали смотреть, поднялись на чердак. Висят трое — папа, мама, дочка лет десять или двенадцать. Соседи потом рассказали, как «он» по радио пугал: войдут русские, всех повесят. Решили сами. А карточка, на которую корреспондент снял, и Черчилль со своей сигаретой — все позже было.

Вернувшись с фронта, Мария Филипповна устроилась работать в библиотеку в Старой Полтавке. Позже, когда из библиотекарей уволили — семь классов образования, а кандидаты из вузов стоят в очереди, — ушла санитаркой в больницу, затем в роддом. Трудовой путь окончила уборщицей, время от времени выезжая в Волгоград на празднования и чествования. На восьмом десятке переехала в Саратовскую область, где обустроились две дочки. Жила, однако, в Звонаревке отдельно — в маленьком домике, выстроенном в позапрошлом веке поволжскими немцами: «Чем-то вроде землянки стал, когда оттуда уехала».

Пять лет назад Мария Филипповна перебралась к дочке, на другой конец Звонаревки. «У меня к тому времени и муж, и сын умерли — перевезла маму к себе», — говорит Нина Григорьевна, чей дом был больше, но выглядел не намного лучше. Потом администрация Марксовского района выделила городскую квартиру в райцентре — чтобы ее продать, а на вырученные деньги сделать в деревенском доме ремонт и еще отложить на что-нибудь. Так и поступили. Тем более, приходится помогать внукам-студентам, а ветеранской пенсии в двадцать с небольшим тысяч на это не хватает.

Зато другие внуки и правнуки заботы не требуют. Одна из внучек вышла замуж за местного немца и — вслед за остальными немецкими саратовцами — отбыла на его историческую родину: Брауншвейг, Ганновер. На пианино в доме Лиманской несколько фото правнучки — «Лена, а по-немецки Ленхен», занимается бальными танцами.

Никакого протеста у Бранденбургской мадонны это не вызывает. Сама хотела в прошлом году приехать к Бранденбургским воротам — приглашал телеведущий Дмитрий Крылов, хотел сделать специальную программу. Но для перелетов здоровье все-таки не то.

— За что воевали? За это. Чтобы был мир. Чтобы не было войны желаю, — говорит Мария Филипповна. — По нынешним временам — чтобы телевизор без страха включить было можно.

Благодарим Саратовский областной музей краеведения за неоценимую помощь в подготовке материала

Саратовская область — Москва

Categories: История, Новости и политика, Образование | Оставить комментарий

ПАРИЖ В ОККУПАЦИИ 1941-1944 ГОДОВ: ФАШИСТЫ В ОБЪЯТИЯХ ФРАНЦУЗОВ


Альбом фотографий оккупированного немцами Парижа, 1942 год.

Фотографии из альбома Андре Зукка (André Zucca) корреспондента немецкого журнала «Сигнал» в Париже 1940-44 годов, «Парижане под оккупацией» («Les Parisiens sous l’Occupation») . Это единственные цветные фотографии, сделанные в Париже в тот период. Цветная пленка, солнечные дни, улыбки французов, приветствующих оккупантов.
Французы не любят эти фотографии, так как на них показана беззаботная жизнь Парижа и принятие парижанами власти немцев. Мэрия Парижа категорически запретила рекламировать выставку этих фотографий, проходившую летом 2008 года, на улицах и потребовала сопроводить ее специальными объяснениями о том, как парижанам приходилось терпеть нацистов.
Говорят существует давняя история, случившаяся во время подписания немцами акта о капитуляции:
Плененный фельдмаршал Вильгельм Кейтель, увидев французского генерала Тассиньи, спросил у Жукова: » Мы проиграли войну России, Англии и Америке. Но оказывается нас ещё и Франция победила. Где и когда ? «…

Categories: История, Новости и политика, Образование | Оставить комментарий

ДЕСЯТКИ НОВЫХ ТАИНСТВЕННЫХ ВОРОНОК ОБНАРУЖЕНЫ В СИБИРИ


Летом 2014 года учёные сообщили о том, что им удалось разгадать тайну загадочного кратера на полуострове Ямал. По словам российских геологов, гигантская впадина образовалась вследствие выбросов метана из тающей вечной мерзлоты.

Теперь же спутниковые наблюдения указали на наличие сразу нескольких десятков глубоких кратеров. Оказалось, что крупнейшая впадина с кодовым названием В2 окружена ещё двадцатью подобными структурами.

«Я бы сравнил эти структуры с грибами: обнаружив один гриб, вы, скорее всего, найдёте поблизости ещё дюжину. В общей сложности на Ямале может находиться от 20 до 30 кратеров неустановленного происхождения», — поясняет профессор Василий Богоявленский из Российского государственного университета нефти и газа им. И. М. Губкина.

Крупнейший из обнаруженных кратеров — В2 — расположен рядом с одним из крупнейших российских газовых месторождений. Если Плеханов и его коллеги правы в том, что геологическая структура образована мощными выбросами метана, то данное явление ставит под угрозу все газовые месторождения округи.

«Многолетний опыт показал, что выбросы газа могут привести к серьёзным повреждениям буровых установок, нефтяных и газовых месторождений, а также морских трубопроводов. Газовые выбросы могут воспламеняться, ставя под угрозу не только тяжёлую промышленность, но и экологию сибирского региона», — рассказывает профессор Богоявленский.

Однако до сих пор не удалось напрямую подтвердить, что ямальские кратеры действительно появились из-за выбросов метана. Дело в том, что геологи не видели этого процесса напрямую — лишь наблюдали результат в виде гигантских воронок. Других гипотез, объясняющих появление загадочных структур, учёные пока не предоставляли.

Учёные полагают, что схожий процесс может быть ответственен за появление на Ямале необычных озёр. Вероятнее всего, они образовались после слияния десятков подобных «дочерних» кратеров. Выходит, странных впадин в сибирском регионе может быть значительно больше (если брать в учёт уже существующие озёра).

Вызывает опасение и тот факт, что климатические изменения могут спровоцировать новые более частые выбросы метана. Сейчас учёными активно обсуждается перспектива организации большой научной экспедиции к «кратерам». Если гипотеза впоследствии будет подтверждена, геологи сразу же должны будут взяться за решение проблемы, которая угрожает экологии и промышленности Сибири.

Categories: Новости и политика | Оставить комментарий

БАШКИРСКАЯ КОННИЦА: 112-АЯ КАВАЛЕРИЙСКАЯ ДИВИЗИЯ ПОД ДЕБАЛЬЦЕВО


Роя окопы под Дебальцево, ополченцы нашли останки бойцов ВОВ, погибших, защищая Донбасс. Останки, а также оружие, по всей видимости, принадлежит солдатам 112-ой башкирской кавалерийской дивизии, принявших там в феврале 43-го свой последний бой.

Дебальцево всегда имело для Донбасса стратегическое значение. Здесь шли кровопролитные бои в гражданскую войну. Город не раз переходил «из рук в руки». Такая же ситуация повторилась и в Великую Отечественную войну. И вот опять. В нынешней карательной войне, которую ведет незаконно пришедшая к власти киевская хунта против самопровозглашенных, непризнанных, но реальных Донецкой и Луганской народных республик, Дебальцево снова стал центром боев. Город, как и в прошлые войны, несколько раз переходил из рук в руки. Недавно прочитал в социальных сетях заметку от блогера chum76:
1424456154_1

«Смотрел сегодня со своего мягкого дивана видео о боях вокруг Дебальцевского кармана. И вдруг показывают, что роющие окопы ополченцы нарвались на бойцов Великой Отечественной, погибших здесь на своей позиции. Никогда не считал себя сентиментальным человеком, не замечал за собой воспалений воображения, но тут такое накатило…

Те бойцы, павшие и, возможно, не похороненные, прут от негодования наружу из приютившей их земли! Мне даже представилось, как из под ржавой пробитой каски звучит удивлённый голос: «Что?!! Опять?!!» И что им ответить? Извините, мол, парни, обделались мы, недоглядели, сейчас исправим… А они больше и не скажут ничего. Встанут рядом молча и будут смотреть из под ржавых касок, как ты исправляешь. И не уйдут никуда, нет у них такой привычки, уходить просто так.

И только тогда, когда древнее недобитое мразотище затолкаешь туда, где оно должно истлевать, подойдут к тебе тихо, хлопнут по плечу и скажут на прощание:»Будь здоров. И… зови, если что.»
1424456181_2

Порывшись в архивах и сопоставив карты боев 1943 и 2015 годов, пришел к выводу, что найденные останки вполне могут принадлежать одному из солдат 112-ой башкирской кавалерийской дивизии. Судите сами.

В январе-феврале 1943 года 7-й кавалеристский корпус, куда входила 112-ая кавалеристская дивизия, совершил рейд в тыл противника в районе станции Дебальцево западнее Ворошиловграда (современный Луганск). Их целью было уничтожение тыловых коммуникаций войск генерала Манштейна. Группа армий Манштейна «Дон» в это время спешила под Сталинград, чтобы выести из окружения 7-ую армию Паулюса. Позже в своих мемуарах Манштейн писал, что группе армий «Дон» очень досаждал прорвавшийся в ее тыл советский кавалерийский корпус. Этот рейд, в котором участвовала 112-ая башкирская кавалерийская дивизия значительно повлиял и на исход Сталинградской битвы и на весь театр военных действий второй мировой. Ведь войска Манштейна так и не смогли вовремя подоспеть на выручку окруженных солдат Паулюса и Сталинградскую битву немцы проиграли.

После успешного выполнения задания 7-му кавалерийскому корпусу, куда входила и 112-ая башкирская кавалерийская дивизия, был дан приказ с боем прорываться через линию фронта к своим. Выходя из вражеского тыла с тяжелыми боями башкирские кавалеристы понесли большие потери под Дебальцево. Здесь же погиб и легендарный командир башкирских конников генерал М. Шаймуратов.
1424456226_4

За время рейда дивизия прошла с боями более 400 километров; ею было уничтожено почти 3000 солдат неприятеля, 56 танков, 6 самолётов, 6000 автомашин противника. Трофеями дивизии стали 5 оружейных, 8 продуктовых складов, 31 самолёт, 20 танков, 115 автомашин; около 2000 солдат и офицеров были взяты в плен. Освобождено от врага более сотни населённых пунктов. Особенно тяжелые бои дивизия вела под Дебальцево, несколько дней удерживая занятые высоты. За героизм, проявленный в ожесточённых боях под Сталинградом, 213 бойцов и командиров дивизии отмечены правительственными наградами.
Вот она, связь времен и народов. И неутихающее эхо войны. На месте вырытого в 2015-м окопа семьдесят два года тому назад тоже был окоп. И вполне возможно, что в нем находился боец 112-ой кавалерийской дивизии. Он, сын далеких от Дебальцево башкирских степей, вместе со своими товарищами принял в этом окопе свой последний бой. Он погиб, но проявил невиданное мужество и героизм, которое вдохновляет на подвиги нынешних защитников Донбасса. Его жители грудью встали на пути расползающейся сейчас по Украине, как и в далеком 43-ем, коричневой чумы, полны сил и решимости отстоять свою землю, жить свободными, по законам своих предков.

1424456203_5Источник: Politikus.ru

Categories: Новости и политика | Оставить комментарий

«ВОЗВРАЩЕНИЕ АННЫ ГЕРМАН» (К 80-ЛЕТИЮ ПЕВИЦЫ)


Издательско-сетевой проект Федерального журнала «Сенатор»
RU  к 80-летию со дня рождения Анны Герман  PL 

ВОЗВРАЩЕНИЕ АННЫ ГЕРМАН

Так назывался проект спецвыпуска Федерального журнала «Сенатор», посвящённый жизни и творчеству Анны Герман, который по ряду причин не вышел в свет раньше. Сегодня, за год до 80-летия со дня рождения Анны Герман, мы решили не только реализовать его, но и расширить: наряду со спецвыпуском журнала «Сенатор» об Анне Герман мы будем издавать ещё и книгу – сенсационную документальную повесть Артура Германа «Неизвестная Анна Герман», завещанную автором журналу «Сенатор», а также создать в Интернете новый многофункциональный Информационно-музыкальный портал «Анна Герман».

Многие читатели – поклонники и любители творчества Анны Герман, конечно, уже обратили внимание, что с началом нового 2015 года все информационные сообщения о певице подаются под рубрикой «К 80-летию Анны Герман». Дело в том, что, ещё в прошлом году редакцией журнала «Сенатор» был разработан специальный проект «Возвращение Анны Герман», к участию в котором мы сегодня приглашаем и многомиллионную аудиторию её поклонников. Мы сочли это нужным и реальным, потому что именно его диктует нам лавинообразно возрождающийся в мире интерес к Анне Герман, о чём свидетельствует невероятная популярность её именных страниц на Facebook и на Reverbnation.
Реализация проекта Федерального журнала «Сенатор» «Возвращение Анны Герман» рассчитана на целый год – до 14 февраля 2016 года.

проект Возвращение Анны ГерманК сожалению, осознание того, какое место занимал тот или иной известный человек при жизни – в политике, экономике, искусстве, науке, – очень часто приходит к нам позднее. Так получилось и с Анной Герман: должно было пройти почти 30 лет, чтобы в обществе опять возникла огромная потребность в новом возвращении к ней, – к её творческому наследию, к её песням. И слушая сегодня песни в её исполнении, порой кажется, что она и не ушла от нас более тридцать с лет назад, а по-прежнему с нами – настолько глубокий след оставила она в сердцах миллионов. С трудом верится и в то, что ей уже «скоро 80»…
Один из её поклонников как-то написал нам, что такому возрождению памяти об Анне Герман во многом способствовали публикации о певице в журнале «Сенатор»; публикации о том, какой она была, о её жизни, близких, друзьях. Да, за последние 16 лет на портале Анны Герман нам удалось собрать сотни материалов, которые сегодня дают полную картину её жизни и творчества. Среди них и рассказы людей, близко знавших Анну Герман, и воспоминания членов её семьи, родственников, друзей и коллег. За эти годы и немало написано статей о её творчестве, опубликованы не известные ранее факты из её жизни и творчества. Все это позволило нам создать единственный в интернете информационно-музыкальный портал, посвящённый жизни и творчеству Анны Герман. И нередко публикации портала о певице копируются и дублируются в Интернете другими авторами, часто забывающими о профессиональной этике и об авторском праве, не дающими даже ссылки на первоисточник… Тем не менее, всё больше информации об Анне Герман становится доступнее каждому желающему узнать что-то о ней. А ведь ещё в конце 90-х было совсем иначе: никто не писал о ней, не говорил по радио и телевидению. Хотя простые люди помнили её и никогда не забывали! Стоило произнести название какой-то песни, например, «Надежда» или «Эхо любви», как люди улыбались: «Это же Анна Герман!»…
Когда мы готовили первый очерк о певице (это было в 1999 году), один из наших коллег был слишком скептически настроен: «Сейчас деньги дают тем журналам, которые публикуют фото обнажённых женщин. А кому нужна ваша Герман? Её время ушло вместе с ней!». Тогда же мы ради эксперимента решили проверить в Интернете: а что известно там об Анне Герман? Действительно, кроме каких-то упоминаний её имени в чьих-то комментариях, мы ничего не обнаружили о певице. Сегодня – совсем другое дело. Зайдите в любую поисковую систему в интернете и поищите там имя «Анна Герман»; ответ – миллионы вариантов…
Наверное, здесь уместно отметить, что заслуги Анны Герман, её вклад в нашу культуру до сих пор не оценены в России и тем более на государственном уровне. Хотя певица своим творчеством не только по-прежнему наполняет сердца и души миллионов чистотой и светом любви и надежд, но и остаётся центром объединения людей – народов России, Германии, Польши, Украины, Белоруссии, Казахстана, Узбекистана и других стран, – даже в наше непростое время. Уже подросло новое поколение, которое никогда не слышало песен Анны Герман в её живом исполнении, но и оно активно интересуется её творчеством, создаёт в интернете сообщества и группы её поклонников, собирает записи её песен и фотографии, обменивается ими, интересуется её жизнью и творчеством, комментирует публикации газет и журналов о ней. И в этом – без ложной скромности можем согласиться с нашим читателем – очень большую роль играет Информационно-музыкальный портал «Анна Герман», на сегодня единственный такой масштабный и полноценный источник информации о ней в мире.
Простой пример: после публикации на этом портале сенсационной документальной повести Артура Германа, дяди певицы, «Неизвестная Анна Герман», в которой автор впервые рассказал миру о её происхождении из российских немцев, так очень скоро в редакцию поступили обращения от ряда кинокомпаний с предложениями о сотрудничестве по созданию кинофильмов о певице. И хотя «сотрудничество» вылилось в не очень порядочное использование материалов нашего журнала, не очень профессиональное по качеству кинопроизведение с эксплуатацией «горячей темы», без ссылок на источник информации и даже на автора повести Артура Германа, – можно все же отметить: благодаря именно этому киносериалу поляки заново открыли для себя Анну Герман и сделали её национальным достоянием, хотя при жизни певица очень беспокоилась, что «поляки взорвут её могилу, когда узнают», что она была немкой. Не взорвали. Наоборот: после сериала «Анна Герман. Тайна белого ангела» (кстати, это заголовок очерка Лии Спадони, написанного специально для журнала «Сенатор» к 75-летию певицы!), в Польше именем Анны Герман стали называть площади и улицы, творческие студии, учебно-культурные заведения, даже проводятся и фестивали, носящие её имя…
Ну а что же в России? Несмотря на оставленное Анной Герман бесценное «русское» творческое наследие и её уникальный вклад в российскую культуру, её заслуги у нас до сих пор не оценены государством. Почему бы и у нас не начать проводить фестивали имени Анны Герман? Или учредить премию её имени, чтобы награждать молодых исполнителей?..
Мы хорошо знаем, как дорого имя Анны Герман для миллионов в России, где она родилась, и с каким трепетом наши люди относятся к её памяти, к её творческому наследию. Это обязывает всех нас к тому, чтобы намеченные проекты, посвященные к предстоящему 80-летию со дня рождения Анны Герман, были реализованы на уровне, достойном имени нашей любимой и незабываемой певицы. Поэтому редакция журнала «Сенатор» призывает всех, желающих участвовать в нашем проекте, внести свой личный вклад в грандиозное празднование юбилея певицы в России, Польше и Германии, чтобы этот юбилей Анны Герман стал настоящим праздником и для старших поколений, и для молодежи. Чтобы все мы еще раз увидели, какая яркая и бесконечно знакомая звезда светит нам уже много лет. И чтобы её неповторимый голос опять наполнял наши сердца этим светом – светом любви и надежд!
ФРЕД ИСКЕНДЕРОВ,
главный редактор Федерального журнала «Сенатор»

SENATOR - СЕНАТОР

О ПРОЕКТЕ «ВОЗВРАЩЕНИЕ АННЫ ГЕРМАН»

Издательско-сетевой проект «Возращение Анны Герман» включает в себя следующее:
1. Создание нового многофункционального информационно-музыкального портала об Анне Герман на трёх языках, ставших для певицы родными: на русском, польском и немецком, с представительствами редакции в Варшаве и в Берлине;
2. Издание подарочного спецвыпуска Федерального журнала «Сенатор» о жизни и творчестве Анны Герман, богато иллюстрированного, с редакционными и авторскими материалами о певице и эксклюзивными интервью членов семьи певицы, её близких родственников, друзей и коллег;
3. Издание массовым тиражом книги Артура Германа «Неизвестная Анна Герман», рукопись которой он завещал журналу «Сенатор».
К участию в реализации проекта проявили интерес в Германии, Польше и в России, в том числе одно из ведущих в России информационных агентств, решило стать генеральным информационным спонсором проекта. Редакция готова принять и другие предложения о сотрудничестве в рамках проекта, в том числе и от государственных структур, например, в организации гала-концерта звёзд отечественной эстрады к юбилею Анны Герман.
Мы также заинтересованы и в сотрудничестве с компанией по созданию современного и многофункционального интернет-портала об Анне Герман – это основа всего проекта. Нужен высококлассный веб-дизайнер – мастер своего дела, который готов вписать своё имя в создание такого уникального портала для миллионов.
Редакция приглашает к сотрудничеству в реализации проекта спонсоров-меценатов и рекламодателей; им предлагаются различные формы сотрудничества: рекламные полосы на страницах спецвыпуска журнала «Сенатор», рекламные баннеры и публикации статей на интернет-портале журнала и в книге Артура Германа «Неизвестная Анна Герман». Имена солидных спонсоров и рекламодателей будут обнародованы здесь, на портале Анны Герман, и на её официальной странице на Facebook, которую ежедневно посещают более 120 000 пользователей.
В рамках проекта предусмотрен ряд других мини-проектов, о которых мы расскажем вам в других публикациях.

Редакция.

SENATOR - СЕНАТОР

КАК ЛИЧНО ПОДДЕРЖАТЬ ПРОЕКТ
«ВОЗВРАЩЕНИЕ АННЫ ГЕРМАН»
И СТАТЬ ЕГО УЧАСТНИКОМ

Для реализации проекта «Возвращение Анны Герман» с участием частных и юридических лиц – инвесторов, спонсоров и рекламодателей, в том числе и желающих оказать проекту личную финансовую поддержку, мы решили использовать систему краудфандинг.
Краудфандинг – это «народное» финансирование (частные микроинвестиции) различных проектов в области музыки, фильмов, искусства, технологий, дизайна, издательского дела и других – один из эффективных способов реализации таких проектов, как «Возвращение Анны Герман»: не на госбюджетные средства, а на добровольные пожертвования.
Подобная практика уже давно существует за рубежом, и за это время она поставлена на стабильные рельсы. Даже в России: в настоящее время одна из столичных фирм, занимающаяся этой деятельностью, в декабре 2014 года объявила о сотрудничестве с Общественной палатой РФ, под эгидой которой успешно реализует подобные проекты.
За рубежом сумма пожертвований на проект в краудфандинге – обычно от нескольких сотен и до нескольких тысяч долларов. Получатель, как в нашем случае, устанавливает верхнюю планку по сбору средств и срок действия кампании. В нашем случае мы решили ещё и в благотворительных целях распространить часть тиражей спецвыпуска журнала и книги по адресам общественных организаций ветеранов войны и труда, а также по столичным библиотекам, в том числе образовательных учреждений – школ и вузов.
Спонсорское участие в проекте может быть осуществлено перечислением любой суммы денег на счёт проекта (см. форма платежа – справа), а редакция журнала «Сенатор», в свою очередь, в качестве признательности за оказанную поддержку и на память спонсору о его участии в проекте предусматривает поощрение спонсоров и частных инвесторов в зависимости от величины их перечислений:
500 рублей (от зарубежных спонсоров 30 долларов/евро) – Почётной грамотой в электронном виде;
800 рублей (от зарубежных спонсоров 40 долларов/евро) – именная Почётная грамота;
1.600 рублей (от зарубежных спонсоров 90 долларов/евро) – именная Почётная грамота и памятный подарок в виде экземпляра спецвыпуска журнала «Сенатор», посвящённого Анне Герман;
2.300 рублей и выше (от зарубежных спонсоров 140 долларов/евро и выше) – именная Почётная грамота и памятный подарок в виде экземпляра спецвыпуска журнала «Сенатор» и книги Артура Германа «Неизвестная Анна Герман».
Спонсоры и меценаты, перечислившие в качестве пожертвования свыше 30.000 рублей или свыше 1.000 долларов/евро, будут включены в список почётных гостей-спонсоров проекта, они будут приглашены на торжественные мероприятия, проводимые в рамках проекта, где будут обнародованы их имена/названия компаний.
При заполнении формы – оформлении платежа (см. справа), в том числе и почтового перевода денег на банковский счёт (указан ниже) журнала, не забывайте указать свои данные: ФИО, домашний адрес с почтовым индексом, номер телефона и адрес электронной почты – в том числе и для обратной связи с Вами. Свои письма и предложения шлите нам по указанному ниже электронному адресу!

Подробности проекта: http://www.annagerman.senat.org/AnnaGerman-80.html

Categories: Культура, Новости и политика, Образование | Оставить комментарий

МИНИСТРУ ИНОСТРАННЫХ ДЕЛ ПОЛЬШИ: КОНЕЦ СПОРАМ ОБ ОСВЕНЦИМЕ


Приятного прочтения!

1. Донесение начальника политуправления 1-го Украинского фронта   начальнику Главного политического управления Красной армии об освобождении г.Освенцим от 28 января 1945 года. Подлинник, Машинописный текст с телеграфной ленты.

2. Из журнала боевых действий 472 стрелкового полка 100 стрелковой дивизии с 26 по 28 января 1945 года. Подлинник. Рукописный текст.

3.  Донесение Члена Военного совета 1-го Украинского фронта Секретарю ЦК КПСС Маленкову Г.М. о лагере Освенцим
от 29 января 1945 г.Подлинник. Машинописный текст

4. Политдонесение начальника политотдела 100-й стрелковой дивизии начальника политотделов 60 армии и 106 стрелкового корпуса об освобождении лагеря Освенцим от 29 января 1945 года. Подлинник. Машинопись.

5. Докладная записка военного корреспондента газеты «Правда» подполковника Б.Полевого начальнику политуправления 1-го Украинского фронта о лагере Освенцим от 29 января 1945 года. Заверенная копия. Машинописный текст.


6. Докладная записка военного корреспондента газеты «Комсомольская правда» капитана С. Крушинского начальнику политуправления 1-го Украинского фронта о лагере Освенцим от 31 января 1945 года. Заверенная копия. Машинописный текст

7. Донесение о списочной численности военнослужащих по социально- демографическим признакам 60 армии 1-го Украинского фронта по состоянию на 1 января 1945 года. Подлинник. Машинопись.

8. Информационный бюллетень политического управления 1-го Украинского фронта о немецком лагере смерти Освенцим (Аушвиц) Подлинник. Машинописный текст.

(по ссылке 20 фотографий, проще просматривать с сайта)

9. Политдонесение начальника политотдела 100-й стрелковой дивизии начальника политотделов 60-й армии и 106 стрелкового  корпуса о ходе боев на территории Польши от 30 января 1945 года. Подлинник. Машинопись.

10. Политдонесение начальника политотдела 1-го Украинского фронта начальнику главного политического управления Красной армии об освобождении советских граждан, насильственно угнанных в Германию от 20 февраля 1945 года. Подлинник. Машинописный текст.

11. Донесение начальника отдела по делам репатриации при 1-ом Украинском фронте Члену Военного Совета 1-го Украинского фронта о количестве освобожденных граждан и военнопленных за период январского наступления 1945 года. Подлинник. Рукописный текст.

12. Из информационной справки Политического управления 1-го Украинского фронта об отношении польского населения к красной армии в районах Польши, освобожденных войсками фронт с 12 января 1945 года. Подлинник. Машинописный текст.

13. Телеграмма руководителя Воеводского отдела информации и пропаганды, единогласно принятой на митинге граждан города Кельцы по поводу поднятия национального флага Верховному Главнокомандующему с выражением благодарности Красной Армии от 22 января 1945 года. Копия с телеграфной ленты. Машинописный текст.

14. Телеграмма членов Союза польско-советской дружбы Верховному Главнокомандующему о начале новой эры в польско-советских отношениях от 13 февраля 1945 года. Копия с телеграфной ленты. Машинописный текст.

15. Телеграмма председателя Союза польско-советской дружбы Верховному Главнокомандующему с выражением глубокого восхищения и симпатии Красной Армии от 24 февраля 1945 года. Копия с телеграфной ленты. Машинописный текст.

Источник: официальный сайт МО РФ

Categories: История, Культура, Новости и политика, Образование, Политика | Оставить комментарий

УНИКАЛЬНЫЕ ИКОНЫ АНЖЕЛИКИ АРТЁМЕНКО


Семистрельная Икона
Семистрельная Икона

Настоящие чудеса создаёт своими руками Анжелика Артеменко из Донецка. Уникальные православные иконы, которые создаёт мастер, не оставят равнодушным даже человека, далекого от религии и веры.

Собственную авторскую технику Анжелика дополняет старой, ныне почти утраченной техникой жемчужного шитья. Такая техника использовалась ещё во времена царского правления в России для украшения царских шуб и других одеяний. Лики Святых Анжелика пишет сама на тонком холсте, по благословению. Затем мастер вручную расшивает и украшает облачения Святых, создаёт фон и непохожие ни на какие другие узоры. Всё это Анжелика Артеменко делает из мелкого японского бисера. Пришивая по одной бисерине разными техниками, через 2-3 месяца получается настоящий шедевр.

Семистрельная Икона
Семистрельная Икона
Умиление Пресвятой Богородицы
Умиление Пресвятой Богородицы
Умиление Пресвятой Богородицы
Умиление Пресвятой Богородицы
Казанская Икона
Казанская Икона
Казанская Икона
Казанская Икона

На одну работу среднего размера мастер использует приблизительно 50 000 бисерин. Подобно старинной византийской мозаике, мастер выкладывает бисер, передавая все цвета, светотени и даже складки на одеждах Святых. Следует понимать, что бисер как краски смешать не получится и потому передать всю реалистичность Святых образов – крайне сложно. Особое богатое убранство Святых передают уникальные украшения из натуральных и полудрагоценных камней, таких как сердолик, аметист, лазурит, жемчуг, гранат и др. Так же для украшения используются золотные шнуры, металлическая канитель и кристаллы ювелирной огранки.

Почаевская Икона
Почаевская Икона
Остробрамская Икона
Остробрамская Икона
Смоленская Икона
Смоленская Икона
Фрагмент Икона
Фрагмент Икона
Смоленская Икона
Смоленская Икона
Владимирская Икона Божьей Матери
Владимирская Икона Божьей Матери
Николай Чудотворец
Николай Чудотворец
Касперовская Икона
Касперовская Икона

Когда Анжелика трудится, она забывает обо всем мирском и не замечая времени, отдаёт этому богоугодному делу по 8-10 часов в день. Именно поэтому с её икон Святые смотрят как-то особенно, что словами передать невозможно. Священнослужители с радостью благословляют такой труд во славу Божию, ибо такой талант дан свыше.

Categories: История, Культура | Оставить комментарий

Блог на WordPress.com. Тема: Adventure Journal.

Отслеживать

Get every new post delivered to your Inbox.

Join 8 050 other followers

%d такие блоггеры, как: